2010年1月19日 星期二

[試用分享]平價可錄影DSLR—Canon EOS 500D

作者 taiwan_digital

打從用過了無敵兔之後,對於DSLR可以錄影的機能,筆者充滿了興趣,也可以說是跌入其中。雖然無敵兔在錄影機的對焦方式上,並不是這麼的方便,不過只要上了腳架且熟悉手動對焦的動作之後,加上好的劇本以及流暢的分鏡之後,其實也可以拍出不輸給專業影片的效果。只可惜筆者限於口袋不夠深,因此到現在還在猶豫到底要不要花這一筆錢,將自己推向這個火坑中。





打從EOS 300D出現之後,Canon在入門款式的DSLR開始成形。爾後經歷了EOS 350D、EOS 400D到EOS 450D,讓許多人踏入,或者是墜入攝影的無底深淵之中。還記得筆者第一次使用的DSLR就是EOS 300D,體積雖然跟中階款的EOS 10D、EOS 20D差不多大,不過低廉的價格以及還算蠻好用的操作機能,加上不輸給中階款DSLR的畫質表現,讓許多對於當年高貴的DSLR領域有著新的進入點機會,也因為EOS 300D的使用經驗,讓筆者購入了生平第一台DSLR—Canon EOS D60。



在眾人千呼萬喚之下,市場佔有率一直不錯的EOS 450D,終於有了後繼機種。在EOS 500D尚未推出之際,照例網路上到處充滿了流言,例如依照EOS 300D以來的型號規則,EOS 450D的後繼機種應該是EOS 500D,關於型號的猜測大家倒是都猜對了。至於其他部分,例如使用92萬像素3吋的LCD螢幕(這一點猜對),可拍攝FULL HD影片(這一點也猜對),還有九點對焦點選擇功能等,其實正式上市的規格跟大家猜測的都差不多。唯有讓筆者覺得遺憾的就是EOS 500D在錄影的收音部分無法外接麥克風吧?



EOS 500D的規格與特點檢視

EOS 500D所使用的影像感光元件為一千五百一十萬像素的CMOS感測器,與EOS 450D相同,為APS-C的規格,所以裝上鏡頭之後,焦長必須乘上一點六倍,對於廣角端的攝影或錄影來說,想必大家也都習慣,也應該也有不少人有超廣角的鏡頭來搭配使用。於望遠端的錄影或攝影時,乘上一點六倍的倍率,以筆者的經驗來說,拍攝需要望遠鏡頭輔助的主題時是很不錯用的。

500D所使用的影像感測器是全新的設計,能夠有效的降低影像雜訊以及提升影像的動態範圍。配合DIGIC 4這一顆影像處理引擎(450D則是DIGIC III),以高速的運算能力可以處理更龐大的影像數據。不僅可以讓相機的啟動速度更快,操控的反應也更即時,遇到重要的畫面之際,也能降低精彩畫面Loss的機率。擁有14bit的A/D轉換處理技術,讓500D的單一色彩擁有16384的色階,這樣的能力尤其可以讓RAW檔案中的色彩與漸層更為豐富與憑順,拍攝色階需求較高的照片,例如天空、水面、膚色、光影變化等更為方便。

最高ISO的設定往上拉至ISO 12800,就算是在光線不足或者是無法使用閃光燈的場合中, 運用高ISO的方式來拍攝後,透過DIGIC 4加上高ISO降噪功能(使用者可自行設定消除雜訊的強度,包括標準、強、弱或關閉,讓使用者可以掌握最高的靈活度,拍攝出最理想的影像效果),可以獲得蠻純淨的影像(關於500D的各階段ISO表現以及降噪功能,在後文中會測試給大家看看)。



Full HD攝影第二台

打從D90的推出,DSLR可以拍攝動畫,由原本只是大家的幻想變成真實,隨後的無敵兔,Panasonic即將推出的GH1等,分別都是可以更換鏡頭,並且可以拍攝HD(或Full HD)影像解析度的動畫。也因為DSLR可拍攝動畫的機能誕生之後,使得原本價位高不可攀的數位攝影機功能,有著便宜與可部分取代功能的產品讓消費者選擇。



500D是Canon DSLR家族中第二款可以錄影Full HD機能的DSLR,想當然爾,下一款的中階,可能EOS 50D的後繼機種,也將會加載Full HD錄影機能了。不過還是等真正相機推出之後才知道囉。現在還是回到主題500D上吧。EOS 500D除了可拍攝1920x1080解析度的動態影像之外(解析度1920x1080時4GB記憶卡最高可錄影十二分鐘。1280x720時最高一次可錄影約十八分鐘的HD影像,至於SD格式640x480時,則可拍攝約24分鐘影片),對於只想在網路上分享,又不希望浪費時間在轉檔壓縮降解析度的過程之中,則可以選擇1280x720的動態影像解析度設定。

想要再省記憶卡的人,則可選擇640x480解析度的動態影像設定。而且500D在錄影時,還是可以按下拍攝快門,拍攝靜態照片(錄影時拍攝靜態照片的解析度,端看使用者的設定,最高可達一千五百一十萬像素的解析度照片)。

500D延續著無敵兔的動態影像規格,採用H.264編碼,MOV格式來儲存影片檔案,也就是只要電腦上有安裝了QuickTime播放器,就可以直接將500D所錄影的檔案予以播放出來,無須轉檔或是使用特殊的影像播放軟體就可以觀賞了。



三吋92萬像素LCD螢幕

由Nikon D3率先打響的九十二萬像素LCD螢幕的規格之後,到現在來看,廠商導入的意願似乎並沒有很高。想要體驗九十二萬像素解析度的魅力,也僅有幾台相機可以選擇(包括RICOH CX1),是廠商不願意增加成本?還是認為二十三萬像素解析度就已經足夠?這一點筆者是不知道廠商如何想的,不過500D倒是在入門門檻的DSLR相機上,裝上了92萬像素三吋LCD螢幕。

以筆者自己使用的感覺來說,開啟動態錄影模式時,都是用手動對焦的方式來對焦,相對的若是LCD螢幕的尺寸不夠大且解析度低的話,再怎麼努力透過LCD螢幕來對焦,恐怕實際對焦到的與透過LCD螢幕上所看到的會有一段落差。

不過500D給筆者的感覺就是在透過LCD螢幕取景,手動對焦的成功率幾乎有八成五以上。加上170度的可視角度,還有LCD螢幕表面加上多重塗膜,不但能有效防反光,更能防止塵埃或污垢積聚,讓螢幕保持清潔。而500D的LiveView模式下,還可啟動人臉對焦機能,同時間最多可辨識到三十五張臉孔,並且可以選擇其中一張臉孔作為自動對焦的對焦點。



自動優化影像與自動亮度優化功能

自動優化影像的功能在450D上就已經有此機能了,自動優化影像的功能適用於自動調節及優化影像的光度和對比度。500D的所有曝光模式都可以使用,而且同時利用了臉孔檢測技術(Face Detection),能有效的修正在背光環境下出現的主體臉部過暗的情況。

至於自動亮度優化功能則是由EOS-1D Mark III專業級機種的首見,入門的450D上已經有此機能,如今也一樣下載至500D上。自動亮度優化功能(Auto Lighting Optimizer),可針對背光或低對比度的拍攝場景,自動分析及優化影像的亮度和對比度,使用者毋須為現場環境光暗而費神。優化設定更備有4級程度以供選擇,以配合個人不同需要,提高拍攝彈性。



創意自動拍攝模式及快速操控界面

對於DSLR入門者來說,或者是以筆者自身的經驗來講,接觸DSLR第一次拍攝所獲得的不是成就感,而是非常非常大的挫折感,不僅筆者有此感覺,連被筆者影響進入DSLR世界的死黨也有類似的看法。為了降低攝影初心者對於DSLR操作上的恐懼以及成品的挫折感,500D導入了創意自動拍攝模式(CA Mode)。此模式是以全自動拍攝機能為基礎,導入常會用到的進階設定讓使用者自行調整(例如調整不同光圈可造成不同的景深),透過這樣的學習機制,可讓初學者對於光圈與快門有個基礎與易於瞭解的概念。

↓這是啟動CA拍攝模式時,LCD螢幕所顯示的畫面。左邊其實是調整光圈,但以背景模糊←→清晰的方式來讓初心者學習景深的概念。至於右邊則是瞭解曝光補償的定義。





來看看規格

網路上很多人都有這疑問,到底與EOS 50D相比,EOS 500D有什麼輸給EOS 50D的地方呢?若以規格上來看,似乎是互有上下,但是以外觀操作上來說,還是有著蠻大的差異的。以下為EOS 500D的簡易規格。

‧感光元件為CMOS,尺寸22.3x14.9mm。總像素為1550萬像素,實際有效像素為1510萬像素。

‧可使用鏡頭為Canon EF或是EF-S鏡頭。鏡頭倍率必須乘上一點六倍。

‧支援除塵機能,包括自動於開關機時清潔感光元件、手動清潔感光元件,也可增添除塵資料於拍攝的影像上。

‧可拍攝JPEG及RAW(14bit)

‧色彩空間為sRGB或是Adobe RGB。

‧六種相片風格以及三種自訂相片風格。

‧支援色溫補償(偏移)機能。

‧支援高ISO降噪與長時間曝光降噪機能。

‧可校正鏡頭周邊亮度。

‧光學觀景窗為眼平五稜鏡。視野率約為95%,放大被率為0.87倍。

‧光學觀景窗內可顯示自動對焦資料(自動對焦點、對焦確認指示燈)、曝光資料(快門速度、光圈、ISO感光度、自動曝光鎖、曝光程度、曝光警告、重點測光圈)、閃燈資料(閃燈就緒、高速同步、閃燈曝光鎖、閃燈曝光補償)、影像資料(高光色調優先)、單色拍攝、白平衡修正、最大連續拍攝數量、SD記憶卡資料。

‧九點對焦點,中央為F2.8十字對焦點。

‧支援單張自動對焦、人工智能伺服自動對焦、人工智能自動對焦以及手動對焦。

‧具有自動對焦輔助燈,輔助燈於自拍時兼倒數指示燈。

‧測光模式為 TTL光圈全開35區測光系統,可選擇權衡式測光、局部測光、重點測光以及中央偏重平均測光。

‧多種拍攝模式,包括程式自動曝光(全自動、人像、風景、近攝、運動、夜間人像、閃光燈關閉、創意自動、程式)、快門先決自動曝光、光圈先決自動曝光、自動景深自動曝光、手動曝光、E-TTL II自動閃光、短片拍攝。

‧ISO設定最低為ISO 100,最高為ISO 12800。

‧曝光補償可以以每1/2或1/3等級設定至±2。

‧快門速度最高1/4000s,最低為30秒,支援B快門拍攝。

‧內建GN為13的彈起式閃光燈。並可使用閃燈補償每1/2或1/3等級設定至±2。機頂備有熱靴,可外接閃燈。

‧最高連拍速度為每秒三點四張。於JPEG最大解析度與影像品質時,最高一次可連拍一百七十張照片,RAW約九張,RAW+JPEG為四張。

‧動態影像採用H2.64格式MOV檔案。每個短片的檔案大小不能超過4GB或持續時間不能超過29分鐘59秒。

‧LCD螢幕為三吋92萬像素高解析度螢幕,可調整七段亮度。

‧電池為專用鋰電池,若不開閃燈並單純以光學觀景窗來取景時,可拍攝約500張照片。

‧尺寸(寬 x高x厚)128.8 x 97.5 x 61.9 mm 。

‧重量約480克。





外觀檢視

筆者想,除了Pansonic G1之外,EOS 500D應該是筆者用過少數輕又小的DSLR吧?當然PENTAX的DSLR輕巧也是不在話下的,不過筆者對於P家系統完全不瞭解,所以僅能以舊有的經驗來感受500D的輕巧。500D的外型與450D其實並沒有多大的不同,以下筆者還是用老習慣,接上Canon EF50mm F1.4USM這一顆鏡頭來拍外型。至於為什麼不用隨盒所附的Kit鏡頭呢?沒有什麼原因,只是覺得不是很好看罷了。



↓由正面來看,面對相機的右側與左側兩邊的寬度相比,還是以左側的寬度較為寬大些,主要當然考量的就是因為左側是主要的握持處囉。500D的軍艦部較為低矮,想當然爾是因為五稜鏡較小的關係。





↓面對鏡頭左端可以看到內建閃燈彈起鈕與EOS的標誌,這樣的設計在EOS低階、中階DSLR上是一樣的設計。另外在EOS上方的小洞則是錄影時收音用的麥克風。比較可惜的是,500D並不支援外接麥克風。





↓面對機身左側則是向前傾斜的快門按鈕,這也並沒有什麼改變的設計。





↓位於快門鈕下方紅色的小洞,就是使用無線遙控快門RC-1或RC-5的紅外線訊號接收處。





↓隱藏在握把底部的則是防紅眼/倒數輔助燈。





↓軍艦部頂端的Canon標誌。





↓500D的側面,若是扣掉鏡頭的長度,其實500D看起來還蠻嬌小的。





↓RS-60E3電子快門線、USB/AV輸出與Mini HDMI連接埠都是設計在同一側內,外部以橡膠蓋蓋住。







↓另外一面則是記憶卡艙與握把的設計。500D可以加裝BG-E5電池握把。





↓記憶卡艙打開的樣子,筆者裝入的是8GB的SDHC記憶卡可正常使用。只是規格書上並未寫到支援的最高記憶卡容量為何。





↓接著來看機頂的配置。500D沒有機頂LCD螢幕,到底需不需要機頂LCD螢幕?其實端看個人的需求,有或沒有還是都可以操作相機就是了。筆者個人是都可以的。500D的機頂功能著重於右邊,包括上命令轉盤、電源開關以及攝影功能選擇轉盤,而ISO設定是獨立的按鈕。機頂中央部位為支援E-TTL的熱靴座。





↓電源開關是採用前後撥動的方式來開啟或關閉電源。攝影功能轉盤的轉動十分容易,每個攝影功能的區分感十分的明顯,攝影轉盤的配置與450D類似,不過500D多了CA與錄影功能選擇。此外,450D是黑底白色印刷字,但500D則是銀色底黑色字體的印刷。





↓三吋的LCD螢幕幾乎佔滿機背的大部分空間。主要操作按鈕分佈於LCD螢幕右方與左上方。





↓選單進入按鈕在LCD螢幕左上方,與傳統EOS DSLR系統的操作模式差不多。





↓位於機背右上方的兩顆按鈕,在拍攝時可以選擇對焦點以及曝光鎖定,於LV模式時,必須要按下*符號才能進行對焦與測光鎖定。播放模式時,則是照片的放大與縮小,還有縮圖檢視功能。





↓500D的光學觀景窗OVF還算是清晰,不過以OVF取景時雖然視野上看起來小了一點。屈光度調整轉盤設計在OVF的右上方。





↓在光學觀景窗下方兩片黑色長方形的東西是感應器,當使用者使用觀景窗取景時,感應器會有所做動,將LCD螢幕給予關閉。





↓雖然直接按下上下左右四個方向按鈕後,可以透過LCD螢幕調整許多拍攝時的設定。但這四顆按鈕的功能配置與450D是不一樣的設計,例如向上的按鈕在450D上是測光模式切換按鈕。而500D是WB按鈕。其實Canon還是將比較常用的設定功能予以獨立出來。例如白平衡、自動對焦模式、自拍/遙控器拍攝模式以及相片風格選擇是蠻方便的一個設計。WB按鈕的左上方的小按鈕,是LV模式啟動用按鈕(這按鈕在450D卻是WB用的按鈕),在錄影模式時,此按鈕則是錄影/錄影停止用的功能。





↓錄影後播放檢視時,聲音就是由這個小小的喇叭所傳出。





↓機底的樣子,並沒有什麼特別的地方。唯一可以說的是這一台測試機是MIJ的吧?





↓電池艙打開的樣子。說真的,500D還蠻省電的。





↓電池容量為1080mAh。





↓充電器、電池與500D合照。充電器立起來的高度跟500D要差不多了。





↓說實話,筆者不是很喜歡觀景窗上的眼罩材質,超容易黏著灰塵還是毛屑的。





↓將鏡頭取下,透過反光鏡可以隱約看到500D的九個對焦點。





↓支援的鏡頭EF跟EF-S都可以喔。筆者自己本身有EF跟EF-S鏡頭,不過這次測試時都是用EF系列。





↓鏡頭訊號傳遞接點。





↓將反光鏡升起,快門簾打開,就可以看到由低通道濾鏡所覆蓋的CMOS感光元件。





↓將相機稍微側一點,可以看到在反光鏡下方有三個小洞,這是「對焦模組」影像進入處。





↓到底500D有多小?實際用手拿著示範拍幾張照片大概就可以區分出來了。













LCD操作畫面檢視

500D的選單大致上是與450D一樣的。但在拍攝時LCD螢幕上所顯示的各個資訊位置確有蠻大的不同。筆者是相信熟悉450D選單配置的人,其實操作500D的選單是蠻容易的事情。筆者僅用了半個小時的時間就可以很順暢的操作選單設定以及功能設定。

↓首先來看轉盤上各種拍攝模式時,LCD螢幕上所顯示的各種不同畫面。

















↓錄影畫面時的樣子。按下*號按鈕,就可以進行自動對焦。不過筆者測試過後的感想是..........還是手動對焦比較好用





↓當按下*號之後,對焦完成會出現綠色的方框。對了!500D於LV模式下對焦框可以用上下左右按鈕來移動對焦點的位置。





↓為了讓錄影的畫面力求水平,所以500D的格線選擇筆者選擇了「格線2」的設定。設定完之後就會出現這樣的畫面。由於500D支援臉部對焦功能,所以螢幕畫面的左上方就出現了一個人臉加AF的標誌。照片風格則是在下一個圖示。





↓按下機背左上方的MENU按鈕,就可以進行格線的設定。還有設定動畫解析度格式、自動對焦模式,甚至還可以只錄影不收入聲音的設定都有。





↓筆者沒有藍光光碟機,也還找不到可以放Full HD影片的網路免費空間,所以都是用1280x720的解析度來錄影。起碼Youtube還可以撐著用。





↓來試試看臉部對焦有沒有出現對焦方格。可能筆者用的早安少女組的照片不夠清晰,所以只出現一個對焦方格。





↓回頭來看機背上四方向按鈕以及其他按鈕的作用。首先介紹ISO設定500D的ISO有九種設定可以選擇。最高為ISO HI,也就是ISO 12800。至於大家可接受的ISO設定為何?筆者用實拍來給各位看看。





左ISO 100‧中ISO 200‧右ISO 400





左ISO 800‧中ISO 1600‧右ISO 3200





左ISO 6400‧右ISO 12800



ISO 1600開始暗部就有噪點產生,不過還算是輕微。至於ISO 3200之後噪點的程度就越來越嚴重。以筆者自己可以接受是不開啟高ISO降噪時,ISO設定最高為ISO 3200。



↓接著開啟高ISO降噪功能,一樣以各個ISO設定各拍一張,並且予以放大至百分之一百的等級予以裁切。所使用的設定與鏡頭還是維持原廠出廠設定,唯有將高ISO降噪功能打開。首先測試ISO 1600時的設定。將高ISO降噪分別予以關閉、低、一般與高這四種選項各拍一張。



左關閉‧中低‧右一般



DSLR拍高清視頻之優缺點

http://www.wondlan35.com/productshow.asp?id=341
高清視頻已經成了近來數碼單反業界的最流行功能,從尼康的D90開始,到佳能的EOS 5D Mark II再到最新的7D、D300S等的眾多後繼機型,相信高清視頻很快就會成為各廠商DSLR(數碼單反)的標配功能。而目前這些視頻單反所能提供的720p/1080p甚至更高的高清視頻,配合相機廠商成熟的鏡頭群,已經嚴重威脅到了高端DV、準專業攝影機領域。

在很多人的觀念中DSLR的視頻功能是雞肋,是難以和DV比較的,這是個誤解。其實DSLR的視頻功能是一個技術革新。美國知名IT雜誌《連線》網站公佈了“2008年全球十大突破性技術和服務”評選中視頻單反赫然其中。下面我們從幾個方面對比下DSLR和DV。



優點:

1.眾所周知,CCD面積越大,能容納感光元件越多,捕獲的光子越多,感光性能越好,信噪比越低,表現在成像效果上越好,也就是圖像細膩、層次豐富、色彩還原真實。 DSLR相比DV的最大優勢就在於DSLR的CCD/COMS成像面積遠遠大於DV的CCD/COMS成像面積。以佳能7D和松下AJ-HDC27HMC做個對比。 7D是非全畫幅的CCD。其尺寸為22.3mm×14.9mm。換算成對角線是1英寸,而目前市場價格33萬元的廣播級攝像機松下AJ-HDC27HMC的CCD僅為2/3英寸。目前市場上的萬元到數万元的攝像機CCD更只有1/3英寸。由此我們可以看出來DSLR在CCD/COMS成像面積上面優勢明顯。而5D Mark II全畫幅的CCD為36mm×24mm,換算下來有近1.6英寸。



2. DSLR擁有DV不可比擬的成熟的,品種眾多的各類鏡頭。特別是大光圈的定焦的鏡頭配合DSLR超大的感光元件,可以拍攝出DV不能拍攝出的淺景深效果。這樣出來的畫面更加接近電影膠片效果。原來由於攝像機受感光元件和鏡頭的局限達不到淺景深效果。所以市場出現了MINI35鏡頭轉換器。不過由於價格昂貴,體積過大,吃光明顯等原因一直沒有被大眾市場接受。目前視頻DSLR的出現極大解決了這個市場需求。



3. DSLR視頻功能讓相機和攝像機成為一體,極大方便拍攝需要,他為新聞、婚慶、會議等拍攝帶來前所未有的便利。多數情況下,單反相機愛好者的攝影水平比較過硬。在具備視頻攝像功能後,預計2010年出自專業攝影人員的高清視頻數量將大幅增長。

缺點:

1.目前無論尼康還是佳能視頻單反的一個最大的問題就是機身防抖功能差。
2.目前對於一些傳統的攝像、攝影師來說,抗拒這些視頻單反的很大理由就要算操作習慣了,畢竟拍照和攝像的人體工學需求完全不同,端著相機拍視頻總有很多不方便的地方。為了解決這一技術革新的2個缺陷,使視頻單反更完美的成為更多攝影師的拍攝新利器。



美國WONDLAN公司推出了“shooter(狙擊手)”系列DSLR支撐系統,能夠充分利用人體力學,極大彌補DSLR機身防抖性能差;能夠讓攝影師用習慣的方式操作數碼單反,拍攝出堪比好萊塢大片的高素質影像。

“shooter(狙擊手)”系列DSLR支撐系統還有以下幾個優點:



1.利用人體力學原理是您的拍攝更加穩定,成為您DSLR的最好的防抖系統。



2.為您還原你攝像是最佳的最習慣的操作方式。讓你覺得相機也和攝像機沒有區別。



3.她可以將您的相機延伸到任何角度、任何方向。無論您是仰拍還是俯拍或者是低角度拍攝,您都可以一樣穩定而自如的拍攝。



(仰拍) (俯拍) (低角度拍攝)

4.多種的組合方式讓您根據您的需要自由發揮您的想像空間。讓您的拍攝範圍更大使用起來更舒適.



5.這一系統還可以加遮光斗、跟焦器、取景器、攝影燈、外接顯示屏、電池等等專業設備,讓您成為好萊塢大師。



6.高強度航空輕質鋁合金國際先進CNC製造。藝術般的精湛工藝、高端的品質,讓她成為陪伴您一生的伴侶。



該系列附件支持佳能EOS 5D Mark II、EOS 500D、EOS7D;尼康D90、D300S以及松下Lumix GH1等所有視頻單反相機,同時也支持所有攝像機。





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現在數位相機的錄影功能越來越強,一般人使用長時間錄影的機會也不太多,數位相機的錄影功能似乎已經足夠,如此下去,會不會壓縮低價DV的市場呢?






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wmc0306

2009-12-04 10:14

載入圖片 ▲ ▼ »2

Sherman77 wrote:

現在數位相機的錄影功...(恕刪)



這個話題會火..

搬張椅子~~

看鬧熱





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Blair_Wang

2009-12-04 10:39

載入圖片 ▲ ▼ »3

會。

我自已是婚錄

以前用HDV 拍,一台價格NT 168000

但現在改用5D2了

為什麼

就是因為畫質。



你說會不會壓縮低價DV的市場

我說會

為什麼

因為HDV拍出來的東西就跟低價的相機(有HD的)拍起來差不多

連平價的Panasonic 的 GH1都大勝HDV了

何況是低價的DV呢?



當然HDV 還是有他的優點,例如功能上還是它佔優勢

但如果要講畫質跟使用方便性

以家庭需求來講的話

我不會買2台

我就買一台 GH1了

有錢的話再上5D2或7D都不為過。





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chouchou0209

2010-01-01 01:47

載入圖片 ▲ ▼ »4

Blair_Wang wrote:

會。我自已是婚錄以前...(恕刪)



5D2是DSLR了

沒辦法跟DC作比較吧!!

一般DC錄的品質目前還是無法與便宜的DV作比較的

而且現在便宜的HDV錄的畫質可不差

一般DC想壓縮DV市場是不太可能的

如果是DSLR還稍微可以

但是跟高階HDV比 如Z1N

DSLR只是比較便宜而可換鏡頭多樣

其餘要強過高階HDV是不可能的

廠商沒有那麼傻

他不可能只賺DSLR而放棄HDV這塊餅



小弟我也是有拍婚禮紀錄的

自己也用DSLR錄影

但婚攝不可能完全以DSLR為主的

婚禮我們還是以Z1N錄影為主

攝影也是用5D2為主

高階HDV的畫質不可能輸給DSLR更不用說DC了



光白平衡準確度 對焦速度 收音功能 手動控制 手感 續航力..等等

DSLR的就差太多了

而你說的GH1大勝HDV

真不知道你說的大勝

是勝過哪一台HDV



DSLR的影片功能通常是作創意短片或CF

要做長時間的紀錄還是用DV吧





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lfjadsflk

2010-01-01 02:16

載入圖片 ▲ ▼ »5

chouchou0209 wrote:

婚禮我們還是以Z1N錄影為主

攝影也是用5D2為主

高階HDV的畫質不可能輸給DSLR更不用說DC了



光白平衡準確度 對焦速度 收音功能 手動控制 手感 續航力..等等

DSLR的就差太多了

而你說的GH1大勝HDV

真不知道你說的大勝

是勝過哪一台HDV



DSLR的影片功能通常是作創意短片或CF

要做長時間的紀錄還是用DV吧...(恕刪)



既然您有5D2,不妨試試用它錄影一次看看~(記得上腳架)

(如果用定焦鏡來錄效果更是讚~)

GH1雖然錄出來的畫質略遜5D2,

但是HDV要贏過GH1的錄影畫質,一般來說價格應該會接近100萬新台幣或是超過!(你沒看錯!)

DSLR畫質跟景深效果壓勝HDV,這點應該沒人會有疑問吧?!(您若有疑問,機器在手,不妨親自一試~)

GH1基本上也算是單眼的一員,只是少了反光鏡,片幅小了點(但片幅仍壓勝絕大多數的HDV)~



HDV贏DSLR贏在操控性與對焦,DSLR贏HDV贏在畫質與淺景深效果,

各有千秋,沒必要把DSLR錄影說得如此不值~

(日本已經有電視台採用5D2來錄節目了~)



--



回樓主的問題~

你的問題就好像在問「手機的拍照會不會取代DC?」一樣~

基本上要DC錄影要完全取代DV有難度~(目前來說,就算是DSLR也是一樣)

數年內應該都還會是並存的情況吧~

以上是個人淺見~



基本上除非你是相機公司的股東,不然不用去在意誰會取代誰~

現在你手中擁有的機器,拍到的影片,才是最重要的~





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chouchou0209

2010-01-01 02:37

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lfjadsflk wrote:

既然您有5D2,不妨...(恕刪)



DSLR的錄影

一般我用在做短時間的紀錄

與創意短片時使用

第一DSLR錄影耗電量較大

第二手感沒HDV好

第三對焦速度慢

第四在光線變化大的空間白平衡不準



而說到淺井深

我是認為HDV的淺井深的空間感雖然沒有DSLR好

但以紀錄的需求來說很夠了



我並沒有把DSLR說的不值阿!

如果這樣

我何必買DSLR

我這邊能錄影的DSLR有5D2也有D90

也常使用他們記錄短片

我也沒有否定他們的畫質

只是我並不覺得一樣1080P的FULL HD

HDV會輸給DSLR

就錄影的實用性來說

目前還是HDV較強

而DSLR的定位對我來說主要還是在攝影

因為在錄影方面我還是以HDV為主





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lfjadsflk

2010-01-01 02:48

載入圖片 ▲ ▼ »7

chouchou0209 wrote:

只是我並不覺得一樣1080P的FULL HD

HDV會輸給DSLR

就錄影的實用性來說

目前還是HDV較強...(恕刪)



同樣207萬畫素的DC跟DSLR,兩個拍照畫質會差不多嗎?!

錄影也是一樣的!



嗯~光線充足下,又不考慮景深的話的確有可能差不多,不過除此之外的情況呢?!

(例如:室內錄影&夜拍...)

GH1的片幅大小反而比5D2更適合一般的錄影,

因為不是FF片幅,所以光圈不用縮太多便可以輕易達到有效景深~

(5D2如果開大光圈的話景深會太淺,很難拍~)

不過5D2的可用高ISO又勝過GH1,所以還是要看掌鏡的人技術啦~

真的,百聞不如一見,親自比較看看吧!(多試試不同種環境下的錄影效果!)



我自己用過500D+定焦鏡錄影後,被那畫質給嚇到~(5D2就更不用說了~)

室內與夜間的暗部雜訊非常少,那跟小感光元件的DC&DV錄影效果完全是不同級的~

小感光元件的DC&DV,室內錄影不打強光,拍出來的東西只有一個「慘」字~

個人忍受度有差,我自己是已經無法忍受小感光元件的DC&DV低光源下的錄影畫質就是了~

(被DSLR錄影給寵壞了~)
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chouchou0209

2010-01-01 03:05

載入圖片 ▲ ▼ »8

lfjadsflk wrote:

同樣207萬畫素的D...(恕刪)



是這樣說沒錯

但你說的狀況在時間充足

可以卡掉重拍的前提

如果時空背景都很理想

我也是會以DSLR拍短片

可裝的鏡頭多變

運用多樣化

而攜帶也方便

也不需要特別轉DV帶

而我又可以用長焦鏡頭來錄製更廣的空間感

這種狀況我真的會以DSLR為主

但在光線變化多 又暗的場合

我會以白平衡較準 對焦速度較快的HDV為主

畢竟DSLR要有淺井身也需要有一定的焦段

而長焦鏡不上腳架

影片手震的程度你也了解的

長焦的對焦也更為不益

所以使用的器材

我也是要看場合的

在不能卡掉重拍的場合

我還是以HDV為主的


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lfjadsflk

2010-01-01 03:07

載入圖片 ▲ ▼ »9

chouchou0209 wrote:

我也是要看場合的

在不能卡掉重拍的場合

我還是以HDV為主的...(恕刪)



我覺得我們有點雞同鴨講~

現在不是在討論「畫質」嗎?!

跟重拍不重拍有啥關係!?



沒人叫你以DSLR為主啊!

前面也說了:「兩者各有千秋」

只是DSLR畫質好,DV操控強~

自己適時選擇最適當的機器才是最重要的~



夜深了~

先去休息了~



chouchou0209 wrote:

畢竟DSLR要有淺井身也需要有一定的焦段...(恕刪)



只要你接的是大光圈定焦鏡,DSLR任何焦段都可以輕易獲得淺景深~

(何況是全片幅的5D2)

不過錄影景深太淺反而不好拍攝吧?!主角稍微動一下就景深外了~

(以5D2的情況來說,同樣的視野距離下景深要比GH1,D90,500D這些機子都淺上不少~)
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chouchou0209

2010-01-01 03:20

載入圖片 ▲ »10

lfjadsflk wrote:

我覺得我們有點雞同鴨...(恕刪)



呵呵~!

我的重點是我沒有貶低DSLR的錄影品質

而就HDV的畫質都還是大家客觀接受的範圍

我也認同你說的

"數年內應該都還會是並存的情況"

因為如果你是廠商

你不可能把可獲利的市場合二為一

DC與DSLR會進步

但相對的HDV也是會進步

該如何善用器材才是最重要的

大家加油吧!!^^



Dear chouchou0209 大大:




我所說的DLSR 錄影大勝 HDV 主要是在畫質方面

因為片幅較大的關系

所以出來的顏色飽和度,淺景深的表現

這些都是HDV所不比不上的

再者

我不認為可換鏡頭只是為了"方便"而已

可換鏡頭也代表著我們想要拍的畫面可以有相對便宜的工具來實現

不必拘束於HDV不可換鏡頭,或是一顆HDV鏡頭動則80~100萬的限制



當然你說HDV也是有他的優點

快速的自動對焦(不過聽說GH1自動對焦的速度不比HDV差喔)

聲音的控制

特別是人體工學的部分

當然還是有它的優點

以及不可取代性

PS..白平衡這一點我不認同 5d2的自動白平衡比HDV準,出來的顏色自動偏暖,漂亮的很!



但您說的"該如何善用器材才是最重要的"

我是完全認同

了解機器的特性

進而將機器的優點發揮出來



小弟就po 上用5D2拍的近期作品

是"正片" "忠實紀錄"的部分,這還不是所謂的"精華MV"

5D2 VS HDV 誰勝誰敗 就交給大家的眼晴來評斷



按這裡檢視網頁



PS..小弟純以拍攝出來的畫質來考量,不是以HDV或是品牌來衡量,事實上,我也同時擁有Sony Z5N 以及 Canon 5DII
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chouchou0209

2010-01-03 21:27

載入圖片 ▲ ▼ »12

Blair_Wang wrote:

Dear chouc...(恕刪)



^^

Blair_Wang 您好

小弟有看過有人把5D2拿來作時拍婚禮的影片

拍真的很好

畫質真的也很讚

不過他是以輔助的方式做側拍

實際拍攝也是使用DV啦!

畢竟長時間拍攝便利性

與續航力

真的也還是HDV較有優勢



而我們這邊有用5D2拍攝的通常是生活上次拍

平常拍拍照還可以錄錄影

真的很不錯

而之前工作室的側拍紀錄也都是以DSLR為主

畢竟不用轉帶子

攜帶也方便

不必特地在把大台的HDV拿出來

這是我喜歡DSLR可錄影的方面



如果DSLR在錄影有翻轉螢幕

我向這項便利性會大大提升DSLR錄影效果

因為常常需要拍仰視角度

哈哈哈



小弟人在內地

很我網站都被鎖了

所以無法觀看

等我回台灣我在看看大大的大作

讓小弟學習學習
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walakaho

2010-01-12 13:32

載入圖片 ▲ ▼ »13

我以為這一篇是在討論DC和DV的錄影功能說~~~
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raguna

2010-01-13 00:34

載入圖片 ▲ ▼ »14

Blair_Wang wrote:

Dear chouc...(恕刪)



你可以參考看看國外專業人士做的測試比較

35mm,red,5dmk2,d90....的比較短片


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littlek

2010-01-13 01:16

載入圖片 ▲ ▼ »15

如果這裡的 DC 是指如 500D 這種 DC,可能還是無法與 Sanyo FH1 這種廉價 DV 比。

500D 如果不裝上好鏡頭,畫質無法勝過 FH1;上了好鏡頭,價錢就超過了。

攝影強調的連續對焦,如果要在 DSLR 上實作,也不是一般人可做到;

便宜的 DV 至少有電子防震,好一點有光學防震,

CANON 如果沒 IS,一般人沒上腳架拍出來就蠻差的。



樓上討論的 5D II,恰巧小弟也試過...

用 5D II 加小白拍我女兒的舞台表演,畫質真的讓人看了感動到快落淚;

但只要主角一走位後,我馬上要忙著對焦、Pan 鏡頭、調整曝光...

只要一掃鏡頭就是 5D II 的罩門,那種感動的感覺馬上消失。



但拍過 5D II 後,我就無法接受消費級 HD 攝影機,

所以我買了最便宜的準專業機 HMC-155,

水貨價比 5D II + Kit 便宜一點,畫質也比 5D II 還差,

但光是那個對焦的容易使用,就比 5D II 好上許多多多多多,

沒對上焦,再好畫質都沒用;更別說其它為攝影所專屬的功能。



我相信對獨立製片人來說,場景可以安排、拍不好可以 NG 再來一次,5D II 真的是便宜的好物;

但對一個只想記錄下自己兒女成長歷程的肉腳爸而言,要把 5D II 運行到爐火純青,真的有那麼一點困難度。


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lfjadsflk

2010-01-13 04:38

載入圖片 ▲ ▼ »16

littlek wrote:

500D 如果不裝上好鏡頭,畫質無法勝過 FH1;上了好鏡頭,價錢就超過了。...(恕刪)



你確定!?



我只裝了一個不到三千新台幣的Canon 50mm 1.8 II,夜拍就讓我很感動了~



DSLR在錄影畫質上會輸1/2.5感光元件的DV?

那只有一種可能性,機身的自動判斷嚴重錯誤,使用錯誤的ISO與光圈組合~

這時候7D,1D4的可貴之處就顯現出來了~(更完整的手動錄影功能)

(使用大光圈定焦鏡多少也可減低高ISO的使用頻率~)



500D就算接kit鏡,一進室內,與小感光元件的DV的暗部雜訊差距仍然很明顯~

除非你室內打光超亮,打得跟大晴天的戶外光線一樣亮~(或是有架棚燈~)

小DV確實好拍好用,但是不需要拿來跟DSLR比畫質,DV光是片幅大小就未比先輸了~

對畫質不太要求,對錄影不甚熟練的人,用DV也是不錯的選擇~

想要一些景深效果與畫質的就勤練自己的技術嘍~

(魚與熊掌目前還是難以兼得的~)



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Blair_Wang

2010-01-13 10:39

載入圖片 ▲ ▼ »17

"我相信對獨立製片人來說,場景可以安排、拍不好可以 NG 再來一次,5D II 真的是便宜的好物;

但對一個只想記錄下自己兒女成長歷程的肉腳爸而言,要把 5D II 運行到爐火純青,真的有那麼一點困難度。"



如果要畫質好,又要自動對焦的方便....GH1絕對是你的不二選擇。

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HungStudio

2010-01-14 21:24

載入圖片 ▲ ▼ »18

小弟目前有使用5D2和HDV Z1N,兩樣機器的性能熟悉了一陣子,兩部機器各有千秋,只是小弟覺得錢景深,兩部如果是說穩定性要一樣的話,架在腳架上一樣都可以很穩,只是如有需要ZOOM IN/OUT,5D2鏡頭跟Z1N焦段也不一樣,如果5D2能裝載操控變焦組就更方便了,淺景深都是大家喜歡的部分,兩部機器都可以做到,現場光源明亮,或拍攝主體有充足光線,這部份大光圈鏡頭或Z1N的IRS鍵都可以開大光圈,大光圈加上手動對焦,看了就有淺景深感覺。
影片錄影的話實質上格式不太一樣,5D2有時間段落的限制,但可錄多段直到記憶卡滿,檔案格式是經過編碼壓縮過的,所以只要將檔案直接丟進電腦就可以剪輯。DV帶則是耗材的使用,如重複多錄幾次影片紀錄品質會下降,匯入電腦時,就得看錄影的時間,1卷DV帶可錄約60分或40分左右,依設定格式不一樣,DV帶是錄幾分就得匯出幾分鐘,雖花費時間匯出,但還是有保障性的,母帶可以保存直到專案結束,避免電子檔案毀損,Z1N HDV 格式是1440*1080,5D2是1920*1080,剪輯的話電腦夠強或是有專業的剪輯系統,輸出都一樣很棒。忘了說Z1N也是可以連結1394錄到硬碟上,但是硬碟不便宜。

聲音錄製的話兩部機器都可以接指向麥克風,要指向跟超指向麥克風都沒有問題,5D2需要轉接頭,只是MIC是另外電池供電還是機身供電的問題,所消耗的電量不一樣,目前Z1N可以手動調整外接指向麥克風的靈敏度和音量大小,5D2是需要安裝(非官方的韌體)可解決調整收音的音量。

本篇的DC的錄影能不能取代低價DV?我想這個問題等到所有低價DC都支援HD格式與達到目前HDV畫數時,這是遲早的問題,只是未來廠商還能開發什麼,除了RED電影攝影機是目前所知道的與底片可以互相較量的,有這麼高的差異,目前DSLR還未追趕而上的。

如果大家跟只是要淺景深製造電影fu的話,熟悉機器性能與達到掌握拍攝條件的要件,如鏡頭大光圈或是善用燈光輔助都可以達到心中所求的影像。但較現實的是,口袋或資源要深夠廣,要影像創作還要生活,都得建立在過日子的預設方式。
引用食神的經典台詞:只要有心,人人都可以是食神。但專業的經典台詞是:用最少的錢達到最有效率的方式,就稱為專業。老師說的,要遵守這個原則真的很難,創作走拍攝影視就好像把錢投入黑洞,永遠不滿足,想要好的畫質、音質、音樂、場景、電影fu,這些都是要有資金與配合的工作團隊和手腕好的人脈(等繁雜資源)......。
目前投入的設備有Sony DSC P200 、CANON 5D2 dslr、redrock m2電影特效濾鏡,z1n與指向麥克風是借來的設備,如果還有走影視路的話,有資金的話才可能會考慮購入。DC與DV如果有的話都很方便,只是體積大小跟操控感不同罷了,用心體會與熟悉都可以創作讓人感動的影像。





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Blair_Wang

2010-01-15 22:53

載入圖片 ▲ »19

樓上評論中肯!



我也是用5D2還有一台Z5N



但近日Z5就會賣掉

2009年12月14日 星期一

會議收音與麥克風介紹

上一次有參加我的蘋果課程的應該有上到這個收音上的問題。
如果可以分開收音,就是攝影機收參考音,而沒有人可以另外幫忙做收音(獨立收音),在婚禮或是會議進行,利用現在的廣播設備,如果是標準的會議廳會有一台混音器,就直接從這台混音器拉Aux輸出(這樣的聲音是直接收錄,收音的範圍比較小(錄音者跟麥克風是最短的距離,不會受到現場音的干擾),如果可以進攝影機是最好的,因為會有Timecode同步的問題(影像是29.97,但是直接收聲音是30,如果沒有做同步,做後製時就會有影音不同步的問題發生,一般都是影像會比聲音快),如果混音器離攝影機有一段距離,最好用有Timecode錄製與設定的錄音裝置來錄音,或是像我之前錄一個演講活動,我就用Protools LE+Mbox(這是Protools的收音界面),利用筆記型電腦直接收錄,因為音源的部份,收錄44.1/48kHz的取樣,一個小時也不過700Mb以內,而目前隨便一台筆記型電腦也都有40GB以上的硬碟容量,然後在軟體裡面設定Timecode在29.97的格率,這樣在事後就不怕不同步的問題了。
那次現場活動,因為有很多政治人物參加,現場很多電視台記者與攝影,有一個三x的記者就把無線麥克風放在音控室的監聽喇叭,因為音控室一般不會受到現場干擾,而且麥克風距離音源是最近的距離,這也是為什麼要用無線Mini Mic的原因了。(這個記者用的無線麥克風,就直接收錄到攝影記者攝影機上的無線接收機到錄影帶上。)
所以麥克風越接近發音體的距離越短是收的越乾淨。
如果一般宴會的現場如果沒有混音器,可以去看他們的廣播擴大機是否有監聽輸出或是輔助輸出。所以依照這樣的情況,除了線材要帶足之外,一些轉接頭最好也都準備好(像RCA轉XLR,RCA轉1/2" Phone Jack轉1/4" or 平衡轉非平衡等,都要準備,這些轉接頭一方面並不貴,也不是常用到,但是準備好總能夠以防萬一)。這是以前在廣播電台工作時,做外場的經驗談。
__________________


.吳榮宗先生寫的麥克風介紹....很多圖形解說, 可以補上一篇無圖說的不足


全文
http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/...one/mic_01.html

http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/...one/mic_02.html

***********************************

簡單兩個結論


1.實務上沒有一隻可通吃的麥克風

訪談用的高指向麥克風與錄音樂會的立體麥克風, 兩者需求不同

意思是說, 可能要室外一隻, 室內一隻

2.麥克風一定要盡量靠近音源

一個靠近音源的機頭麥克風,比5公尺外的高指向麥克風效果好

無線Mic,Boom Mic 收音比固定在DV 的shotgun好


*****************************************

麥克___主筆___吳榮宗


麥克風真的是做咱們這一行必碰之物,幾乎天天見面與把玩!我不知收到多少封信提及寫一篇這方面

的事情,在時間的允許下,整理了一些資料以及很多前輩的工作經驗,這篇文章將會很受用。

我們就開始進入這拾音器的領域吧!


麥克風的靈敏度

麥克風的靈敏度 ( Sensitivity ) 有幾種解說的方式:



dBV per microbar:



在 74 dB ( dBSPL;Decibel - Sound Pressure Level ) 的音壓電平位準下量測開路 ( Open Circuit )

的麥克風,( 記得大 V 嗎?那是建立於1V之下 )。


mV / Pa:

在 94 dB 的音壓電平位準下量測開路的麥克風,取得的毫伏特 ( millivolt, 1 × 10 - 3 )。


dBm / 10 dynes / cm2:



在 94 dB 的音壓電平位準下,被量測的麥克風是匹配在個特定的阻抗;dB 數低於 1 毫瓦特

( milliwatt, 1 × 10 - 3 )。

dBm, EIA Rating:


在 0 dB 的音壓電平位準下,被量測的麥克風是匹配在個特定的阻抗;

dB 數低於 1 毫瓦特 ( milliwatt, 1 × 10 - 3 )。

以下有幾種不同的方式,而卻同樣的是表達靈敏度:

1、開路靈敏度 ( Open Circuit Sensitivity ):-60 dBV / μbar:這-60 dB 的另一種說法是,

___可認定能變換或相當於每μbar ( Microbar ) 1 伏特。

這意思是:當麥克風是連接在開路狀態 ( 測量用的儀器設備之輸入阻抗比麥克風的輸出阻抗值大於

7 倍的值 ),而且是在 1 μbar ( 74 dBSPL ) 的音壓電平位準環境下;它產生了的 -60 dBV ( 1 mV )

的輸出電壓,也就是 74 dB 的音壓電平位準使麥克風產生了 -60 dBV ( 1 mV ) 的輸出電壓。

2、開路靈敏度 ( Open Circuit Sensitivity):10 mV / Pa ( 每 Pascal 為 10 millivolts )。


這意思是:這麥克風是在沒有負載的狀況下,施以 1 Pascal ( 94 dBSPL ) 的情況;能製造產生

10 millivolts 的輸出。也就是麥克風是在 94 dBSPL 的音壓電平位準下產生 10 millivolts ( -40 dBV )

的輸出。


3、開路靈敏度 ( Open Circuit Sensitivity ):-40 dBV / Pa ( -40 dB 相當於 1 Volt )。


這麥克風在沒有負載的情況下能製造產生 -40 dBV 的輸出。這麥克風在 1 Pascal ( 94 dBSPL ) 的狀況下

而又沒有負載的情況下,能製造產生 -40 dBV 的輸出。也就是麥克風是在 94 dBSPL 的音壓電平

位準下能製造產生 -40 dBV 的輸出。

4、功率靈敏度 ( Power Sensitivity ):-38 dBm per 10 dynes / cm2 ( 每 10 dynes / cm2 -38 dBm )。


當麥克風是連接在個對等的輸入阻抗時;這是有負載的情況下。

述說在個每平方公分 10 達因「 94 dBSPL 」時,能製造產生出 -38 dB 的輸出;這能認定可變換為

「 相當於 」1 毫瓦特。這也是述說 94 dB的音壓電平位準能製造產生出 -38 dBm的輸出。

5、EIA靈敏度 ( Electronic Industries Association U.S.A. Sensitivity ):-132 dBm 1 milliwatt。

這 EIA ( 美國電子工業協會 ) 是公認正確的而公推採用的比值規格。對個麥克風的輸出經由個匹配的

負載在授予特定的音壓電平位準;這特定的音壓電平位準為 0 dBSPL。


SPL + dBm ( EIA ) = 經由個匹配的負載所輸出的 dBm。


所有等值的靈敏度規格如下:


-60 dB 1 V / μbar = 10 mV / Pa = -40 dB 1V / Pa = -38 dBm / 10 dynes / cm2 = -132 dBm EIA。

註解:

dBV:以一般人聲大小的 74 dBSPL 的音壓電平位準為參考標準,這等於 1 microbar ( 1 μbar )

的壓力到麥克風,然後變換出1 Volt的訊號電壓輸出。


在壓力學說上:



milli = m ( 毫 ) 為 10 - 3 = 0.001,則 1 millibar ( 毫巴 ) = 0.001 bar。


micro = μ ( 微 ) 為 10 - 6 = 0.000001,則 1 microbar ( 微巴 ) = 0.000001 bar。


Pascal 中文為「 巴斯噶 」物理學的名詞,以人名命名全名為 Blaise Pascal 1623 ~ 1662,

其為法國數學家、物理學家、及哲學家。他早年以水銀柱測驗大氣壓力,發現距海平面愈高氣壓愈小,

而這差異可由水銀柱生降的高度得知,即是為巴斯噶原理。


巴斯噶原理:施壓力於限界之液體的任何部分,則其壓力對於液內的各部分都一樣傳達而無增減。

即限界液體之一部分受壓力作用時,其它部分亦必受強度相同之壓力作用。

以巴斯噶發現故以其名命名,是為巴斯噶原理。





Dyne 中文為「 達因 」,又簡稱「 達 」,不過較少使用。達因為物理學的名詞,以人名命名。

是在 CGS 制 ( centimeter - gramme - second ) 中的單位。其為計「 力 」之絕對單位。

作用於 1 公克質量的力,能使此質量得到每秒 1 公分 ( Centimeter;厘米 ) 之加速度者即稱為

「 1達因 」。





重力單位的 1 公克之力等於 980 達因。

它之所以在物理學中有地位,主要是因為「 小 」,等於使 1 公克之質量產生 1 公分 / 秒 2 加速度的力,

又 1 達因等於 0.00001 牛頓。





達因公分 ( dyne centimeter ) 為物理學的名詞,為計「 功 」之絕對單位,又通稱為「 爾格 」。





爾格 ( Erg ) 舊稱為「 厄格 」,為物理學的名詞,是計「 功 」之絕對單位。

以 1 達因之力作用於物體,其使作用點移動 1 公分,以之為功之絕對單位並稱之為爾格。

在實用上常以爾格之 107 倍為功之絕對單位,又通稱為「 焦耳 」。





焦耳(Joule)為物理學的名詞,由焦耳其人的名命名。

Jomes Prescott Joule 1818 ~ 1889 為英國物理學家,是道爾頓的弟子。焦耳畢生致力於物理學及

化學實驗,發明以流電生熱法、測定熱之功當量、建設能量不滅學說等等,他的著作很多。

焦耳在實用上是計「 功 」或「 能 」之絕對單位。通例以 10,000,000 爾格為 1 焦耳。





在功的學說上,受 1 牛頓的力,其作用點沿力的方向移動 1 公尺所作的功。





0 dB = 0.000,2 microbar ( 20 - 4 ) = 0.000,2 dyne / cm2 ( 20 - 4 ) = 0.000,02 newton / m2 ( 20 - 5 )

= 0.000,000,000,002 watts / m2 ( 20 - 12 ),





因此 1 microbar = 1 dyne / cm2 = 0.1 newton / m2,





或 10 microbar =10 dyne / cm2 = 1 newton / m2。



壓力_______________等於



1 lb / ft2___________ 127.6 dBSPL





1 lb / in2____________170.8 dBSPL





1 newton / m2_________94 dBSPL





1 microbar___________74 dBSPL





1 microbar___________1 dyne / cm2





1 microbar___________1 / 1,000,000 atmos ______________( 以上感謝黃建國 先生提供相關資料 )

_





上述的資料是告訴各位一支麥克風的測定數據規矩,以及這些科學的宣告,後人是怎麼的來應用,

從一支昂貴好品質的麥克風產品,他們就很敢將所得的數據公佈於規格表內。

在早期的年代,人們是終規終矩的製作合乎條件下的產品,尤其是那時東歐國家的麥克風,

那真的是耐用又標準!往往是先驅,慢慢的,技術外移,各樣式的麥克風現世,

唯商業的市場競爭下,這方面的技術資料將會是愈來愈混沌,最好是讓你看不清楚!哈哈!!



這資料在我身邊已經是好久好久了,別笑我,壓根兒背不下來,我能簡記的與應用在工作現場裡的是,

發音體對著音頭,距離約 20 公分所能感應的音壓多寡就是其靈敏度值,最簡單的解釋就是在麥克風

的附文裡,如果標示是這麼寫的:





Sensitvity ( 1000 Hz Opne Circuit Voltage )





- 54 dBV / Pa ( 1.85 mV )





1 Pa = 94 dB SPL





150Ω





什麼數目字、什麼參考數據都別管,看那負值的靈敏度數據 - 54 dB,如果你以數學去求出來這個值,

那將是非常非常微小的一個電壓值,不足使用,所以你必須藉由混音平台上所附與的麥克風

增益放大器 ( Gain or Trim ) 將其調整至 + 45 dB 的位置處,你將得到接近匹配的麥克風放大值,

這樣子的做法也許不是最標準,不過現場應用的時候,它將快速的使你 Vocal 麥克風設定上得到最快

的定位時間!當電平位置就序後,再依應用特性是否 Low cut 或是等化修補等。





另外一件必須說明的,以基本的物理觀念建立下,很多人容易誤解一件事情,那就是兩支麥克風在

做比較時,當在同一 channel 上,及同一增益的數據下,某一支麥克風輸出比較大聲時,

就認定那一支麥克風比較好!是你嗎?如有這樣觀念的人,看到此篇文章就請快些改正過來,

阻抗高低也會影響麥克風定位輸出大小,唯其並非絕定麥克風優劣。


*****************************************
02

基本上,立體麥克風會佔掉混音器的音軌的兩路,也就是說,架構成立體的條件,基本上就要用掉兩路音軌,


煩雜的多相體麥克風,透過音場處理器甚至多達 5 個音軌,可以辨別上下的空間。

OK,這兩路麥克風輸入後,我們將其一支置於左方音相,一支置於右方音相,將兩支麥克風交叉成 90度如圖

所示,在兩支麥克風的交叉點發音你會得到 MONO 的音相,在左或右方發音,你會得到盡左或盡右的音相,

但是當你在這兩個指向位置任一點發音,你得到的音相就很寬廣,便得很有層次,這樣的原理是因為架構成

立體的收音模式,除了兩個單指向的特性外,在其中間位置會自動又形成一個單指向的收音點,

如此三個收音點因發音距離的多寡,收到聲音訊號後,在物理上,自然成為一個廣而寬的音像,從相位錶上的

指示,各位可以看出立體的音場與 MONO 的音場不同之處,在調整上,你還可以多寡的調整單一支麥克風的

相位,甚至反相其中的一支麥克風來取得你想要的聲音。

2009年11月19日 星期四

日籍婚禮攝影師--四十七歲的由利正忠

引用http://yuriblog.pixnet.net/blog/trackback/399f24892b/29785245

    布列松紀實攝影與台灣婚禮             作者:由利正忠


大家應該聽過’布列松’這名字。


他是最有影響力的紀實攝影大師。

他的〔決定性瞬間〕是紀實攝影最重要的概念。

拍攝的事件是攝影師來過濾決定的。

同一事件,不同攝影師拍的照片沒有一張一樣的。

絕對不可能記錄所有的。

拍攝的事件是經由過濾到一點點的瞬間與畫面後才被留下來。

其他瞬間與畫面統統丟掉了,沒有人記得,沒有人在乎。

攝影師需要發揮自己的能力,抓住這事情中的代表性的瞬間與畫面。

布列松說

”瞬間一旦消失,它便永遠的消失了,因此攝影師的任務就是要以他的雙眼記錄下他認為值得的瞬間”。



紀實攝影最重要的是 " 紀錄真實 "。

攝影師不可改變真實。

紀實攝影中最不可以做的是導演。

布列松討厭任何干渉被拍攝者的動作。



布列松追究不只拍到瞬間,而照片裡有 構圖的美感。

我們要跟布列松學的另外一個理念是構圖為主。

布列松認為有很棒的構圖照片才具有力量。

如果構圖不好,雖然抓到瞬間照片也變得沒有吸引力。



我是一個小小的專業婚禮攝影師。

拍了不少台灣婚禮。

大家說「台灣婚禮很難拍」。

我看過有一些台灣婚禮攝影師去國外拍的照片。

拍的很好,他們在台灣拍的照片完全不一樣,幾乎像是別人拍的感覺。

國外拍的很好的歐美攝影師也不例外。

如此這般會拍的攝影師們,為什麼在台灣拍的話跟一般人差不多呢?



大部份的台灣攝影師打強烈的閃光燈,歐美攝影大師們幾乎沒有用閃光燈的。



布列松認為干渉被拍攝者的動作來說閃光燈也不例外。

”就像在釣魚之前不要去攪動池水一樣,你要避免引起騷動。敬重現場光,即使沒有都不要使用閃光燈。

只不過光線不佳的台灣婚禮中完全不用閃光燈的話只能擁有黑白照了,彩色照片拍的很難。

使用閃光燈也沒有那麼干渉。

我們婚禮攝影師幸運的是大家認定攝影師的存在,所以我們現場拍照沒有人會錯怪。



但是絕對不要閃光燈來做主要光,基本上閃光燈的用法是補光的。

如果大部份的照片主要光是閃光燈,雖然不同環境不同事件拍攝,但是照片看起來都是一樣的感覺。

而記錄照中打光的光線多漂亮多美麗也比不過婚紗照的。

婚紗照有放大的價值。

新人覺得這樣的記錄照有想放大的價值嗎?

同一方向的拍攝技法是比不過婚紗照的。



記錄照有記錄照的目標。



在台灣拍攝婚禮的攝影師最大的缺點是

" 光線不佳,畫面混亂的環境下,忘了攝影師要紀錄的是真實, 忘了紀實攝影的理念 "。

布列松的照片裏在語言不通的國度中的作品很有吸引力。

布列松說因為他可以專心的抓住瞬間。

紀實攝影的重點是不干擾,本來不需要語言的。

台灣婚禮攝影師很喜歡講話。

但攝影師不是主持人的角色,更不是媒人的角色。

主持人講話是理所當然的事,不會看鏡頭。

但攝影師一講話,大家注意鏡頭,本來應有的感情與氣氛都不見了。



我之前遇到一位婚禮顧問,她說她不懂攝影(說不懂攝影的婚顧很多),而且說不會台語要扣錢。

如果有人說攝影師要帶動氣氛,那個人不會知道紀實攝影(不干渉),而他要的記錄照是婚紗照那樣每張都看鏡頭的亮亮的記念照。

我認為婚紗照是必要的。

婚紗照留下年輕漂亮的模樣,滿足新娘的夢想。

而紀實攝影留下感情的部分,美好的回憶。



台灣婚禮的確很難拍,不過,在台灣拍婚禮有兩個好處。



第一個好處是 :

台灣婚禮有迎娶,儀式中安排父母親與新娘互動的畫面。這感動的畫面歐美教堂儀式中沒有的。

有的歐美婚禮攝影大師拍到新娘哭的畫面就高興極了,變成他的代表作品之一。

在台灣幾乎每場婚禮都看到這畫面。

台灣婚禮有著充沛的感情。

但別忘了,只拍到哭的畫面是不夠的,要抓住內容。



另一個好處是 :

台灣有婚禮之前拍婚紗照的習慣。

國外的婚禮攝影師在婚禮當天不只拍婚禮過程的紀錄(紀實攝影),而必須拍婚紗照(沙龍攝影)。



紀實攝影與沙龍攝影是完全不一樣的攝影方式。

很少攝影師有這兩樣不同的攝影能力。

有兩樣能力的攝影師就是大師。

如果很驕傲的攝影師說 " 我兩種都會 ",那他是不知道 " 會 " 的意思。

一個是需要 觀察力與判斷力,另一個是需要導演的能力。

台灣婚禮攝影師幸運的是我們可以專心的紀實攝影,只培養紀實攝影的能力。







台灣婚禮照片普普通通沒有感情的原因是攝影師們忘了紀實攝影的理念。



『人的記憶慢慢退色。只有照片能幫助新娘想起 " 美好的回憶 " 。』

我們攝影師的工作是辦婚禮所有工作人員努力成果的 " 回憶 " 全紀錄。



回憶中重要的因素是感情。



〔明室〕作者羅蘭巴特認為

”業餘的攝影作品有著「感情」的元素存在,而職業的攝影作品欠缺感情的反射”。



創作藝術博士李昱宏說

”婚紗攝影則是一種詭異的異化,

那些由職業的攝影師所拍攝的照片其實 並不帶感情,

照片裡的微笑其實都是虛構的,

照片中的男女主角甚至不知道自己曾經那樣的微笑過”。



職業攝影師不容易拍這感情。

為什麼呢?

因為職業攝影師干渉被拍攝者的感情。



國外的婚禮攝影師與台灣的婚禮攝影師最大的差別是尊重婚禮,不干渉婚禮這一點。

穿牛仔褲運動鞋,太靠近儀式現場,擋住爸爸媽媽的視線,家人們看不到也無所謂的態度。

本來擁有充滿的情感的台灣婚禮裡頭 指導動作。

新人一直看鏡頭。

新人的感情不跑掉才怪。

國外教堂儀式攝影師是不可以講話不可以干渉婚禮儀式的。

台灣婚禮儀式中攝影師指導動作,新人一直看鏡頭,好像拍婚紗照一樣是為了拍照而辦婚禮的感覺。

交換戒子,送捧花時都看著鏡頭笑的紀念照。

擁抱也有時候看鏡頭笑。

笑容都一樣,像李昱宏博士說的”微笑其實都是虛構的”。

回憶不是畫面而是感情。

商業上攝影師們都說為了回憶為了回憶,但實際做的是拍到畫面而已,破壞新人的感情。

花50萬以上的婚禮,留下的只有回憶。

本來台灣婚禮充滿的感情,新人本來會拿到美好的回憶。

但這本來有的珍貴的回憶,邀請攝影錄影,新人一直看鏡頭,

新人的感情就這樣一幕一幕的不見了。

50萬是沒有了。

如果沒有邀請攝影錄影,絕對沒有看鏡頭送捧花這種怪動作。

雖然沒有照片,回憶是沒多久就模糊,但是的確那個時刻心裡有感情的,有可能心跳砰砰的。

破壞新人的感情,這樣的攝影師外國人的我看來不可思議。





價值概念來說在台灣婚紗照很成功,花20萬的新人也有。

婚禮照片比婚紗照便宜很多,貴就不要。

’台灣社會認定婚禮攝影沒有什麼價值,朋友拍就好’是什麼原因?

主要原因是門檻很低,這一點。

專業婚禮攝影師與新人朋友的拍攝方式是一樣,全自動(對焦,測光,TTL閃光燈),這拍攝方式門檻很低的。

攝影師說的經驗,是沒有用的。

如果這經驗是導演的經驗那更糟糕。

拍攝方式決定大概的風格。

數位時代,拍攝技術容易學。

需要的是美感與抓住畫面的身體能力。

婚禮攝影師需要習得這一些朋友們沒有的能力。

門檻拉高,婚禮攝影才拿的到台灣社會中的價值。



現在不少婚禮攝影師開婚禮攝影課程。

可能都是閃光燈的用法,婚禮流程等等介紹,有可能還有教導演方式。


但這一些都沒有那麼重要。

國外攝影大師們都不會在乎這一些技術。

我邀請美國婚禮攝影大師喬必信 Joe Buissink在台灣演講的時候,他沒有講到這一些技術。

跟他學到的攝影師很多,但是還是有一些攝影師期待學台灣攝影老師會教的那樣技術性內容。

但是學到這一些技術性內容也還是跟朋友拍一樣的。









上三張照片拍攝時我都沒有講話,沒有用閃光燈。

只專心觀察畫面。

第二張第三張都不到一秒就不見的瞬間。

如果構圖不對就沒有那麼好看。

攝影師必要的是觀察力,判斷力與快速的反應。

應該要專心觀察自己面前發現的事情。


台灣婚禮照片中常看到嘴巴大開吃湯圓的新娘的畫面。

喬必信說不可以給新娘看到這麼不優雅的自己。

有一些攝影師拍到儀式就滿足,優雅不優雅不覺得這麼樣,沒有這一些美感。

美感是會培養的。

零點幾秒的差就完全不同的價值。

在不在乎這零點幾秒是很重要。

如果不在乎,有很棒的技術也沒有用。

如果在乎,自己需要的技術,以後一定拿的到。

台灣攝影師們本來很有能力的。

大家一起站起來,這婚禮攝影的門檻拉高,價值提昇。

我的婚禮攝影的理念是〔紀實攝影〕

如何拍與眾不同的照片

提供有感情的回憶

學習不會結束,老師需要給學生新的目標


明年1/8-2/7 我與第一班第二班畢業生們開攝影師生聯展

「說故事的婚禮照片—婚禮記錄攝影師養成班」師生聯展

文化大學推廣教育部建國本部大夏館1F藝文廊

第三班也快要開始。

幾乎沒有拍過婚禮的學生們,短短的時間成長

拍攝機會還不過多

但是上課前的只拍到畫面的照片完全不一樣

這一堆菜鳥們的作品群一定有參觀的價值


11/20 19:20-21:20 第三班的課程說明會

「免費課程說明會 說故事的婚禮照片—婚禮紀錄攝影師養成班」

文化大學推廣教育部建國本部大夏館

(台北市建國南路二段231號)

建國南路和平東路交叉口


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公共電視 -誰來晚餐2: 日籍婚禮攝影師





這是一個關於追逐夢想的故事。四十七歲的由利正忠是東京理科大學的物理學博士,十三年前,應行政院同步輻射研究中心的邀約,來台擔任副研究員。五年前,他卻毅然辭去月薪十萬的工作,成為收入不穩定的婚禮攝影師,這是怎麼一回事呢?
『每個人的生命中最重要的事都不一樣,有的人喜好工作從早到晚忙個不停,擁有屬於自己的成就感為榮,有的人喜歡沉醉在兩人世界幸福過一生,但是對我來說小孩是最重要,我很珍惜她們。』原來,由利的女兒在五年前誕生,為了要陪女兒長大,他選擇辭去需要耗費長時間待在研究室的工作,成為工作時間有彈性的婚禮攝影師。
從來沒有正式學過攝影的由利,靠著自學,短短三年內,就拿到了國際級婚禮攝影比賽的獎項,他的婚禮攝影作品風格自然,擅長捕捉凝結在一瞬間的幸福感。不過,因為不懂得推銷自己,由利的婚禮攝影之路始終走得跌跌撞撞,知名度打不開,一個月的收入不過一兩萬是常有的事,夫妻倆也曾窮到要靠湊零錢來過日子。但是這一切都沒有打擊到由利追求夢想的意志。他認為,只要努力,日子一定會有轉機。而一直守候在由利身邊的太太小佩看到老公如此傻氣地向前衝,也只有收拾起擔心,發揮過去學設計的美學眼光,幫老公把關每一張照片,擔任最嚴格的評論者。
轉眼間,大女兒香香五歲了,小女兒惠惠也三歲了。兩人和爸爸的關係親密,羨煞許多人。但是由利不穩定的收入,始終是太太小佩心頭放不下的一塊石頭。到底由利能不能成功呢?宴請神秘嘉賓的這一餐,又會為這個家庭帶來什麼影響呢?

女主人的話

他就是很天真哪,後來我想想,我也是沒夢想的人,那老公有夢想,我就想說,好啊,就是可以的話,我儘量支持他,假如真的是不行的話,我也會開口啊,我也會跟他說你是不是應該再考慮考慮啊,再換什麼跑道或再做其他什麼事情來支持這個家這樣子。

男主人的話

人是這樣,多好、多美的回憶,幾年後、或許幾個月就忘記了,所以只有留下來凝固到照片裡,可以回想,說不定五年後、十年後吵架,想到這些照片,恢復得比較快,我的工作是把這種感情留下來。

來賓的話

由利桑家族給我幸福的感覺,因為我好久沒有跟家人一起吃飯,但是今天為這個機會,讓我有很幸福的感覺,而且由利桑也是跟我一樣從外地來到台北工作,然後他也應該有遇到很多困難辛苦的時候,但是他還是堅持追他自己的夢想,今天他給我那個勇敢和勇氣,所以我覺得接下來,我也還是會好好加油,跟由利桑一起加油!

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2008年8月公共電視邀請我上他們的新節目"誰來晚餐"。


"誰來晚餐"內容是介紹比較有話題的一般家庭的生活,後半是邀請夢幻貴賓一起吃晚餐聊天。

本來9月錄,10月8日播放。

那時候我們剛搬家,一直沒有整理好,就第一集結束了。

第二集是4月再開始。

沒有想到一個小時的節目花一個月,一共7次的採訪。

真感謝"誰來晚餐"的企編康真與編導。

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田中千繪誇台灣男人溫柔 巧遇「男版友子」深受感動 


更新日期:2009/04/27 17:47

飾 演《海角七號》友子一角的田中千繪暴紅,友子的故事可說是田中千繪來台奮鬥的縮影,沒想到在台灣竟遇到「男版千繪」日籍攝影師由利正忠,千繪聽到由利堅持 圓夢的故事,猶如他鄉遇故知,2人更相約未來一起回日本探訪彼此故鄉,這場聚會將在今晚(27日)9點在公視《誰來晚餐》播出。
47 歲的由利正忠是物理學博士,13年前應行政院邀約來台,擔任輻射研究中心副研究員,認識了台灣女孩小珮,5年前女兒出生後,由利為了陪女兒長大,毅然決然 辭去月薪10萬的工作,立志成為婚禮攝影師。由利開始過著一個月1、2萬的收入,窮到要靠湊零錢過日子,但他仍不放棄,靠著自學,短短3年內拿到國際級婚 禮攝影獎,追求夢想的堅韌意志,讓田中千繪深感佩服。
這次公視《誰來晚餐》請到田中千繪一起共 進晚餐,由利一家人都相當興奮,女主人小珮問千繪:「成名後有什麼不同?」千繪引用偶像奧黛莉赫本傳記中所言:「成名,不是你自己改變,而是你週遭的人改 變。」她覺得奧黛莉赫本最美的是她的心,心的美麗遠遠超越她外表的美,是自己要學習的目標。再問千繪是否非日本人不嫁?千繪笑說:「到台灣後,我看到台灣 男人比日本人貼心、溫柔,未來是否非日本人不嫁,就不是那麼重要了!」
本則新聞由NOWnews提供 2009/04/27

2009年10月31日 星期六

當代大師人體攝影精選-特展

本文轉載自情色藝術博物館
http://irene12san.pixnet.net/blog/post/22417051
收集古今情色藝術,包括繪畫,文學,攝影等作品(注:部份內容不適合未成年讀者欣賞,敬請特別注意。)部落格全站分類:收藏嗜好

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當代裸體攝影精選特展
(01):阿倫老鷹



阿隆老鷹隊,美國加州洛杉磯人,以拍攝婚紗攝影起家,擁有十餘年專業攝影經驗,錯出版攝影集,也為著名雜誌拍攝模特兒。
阿隆老鷹隊的裸體攝影,著重於不尋常的性愛模式,例如類似性愛愉虐的情節,有時是施虐,有時是被虐,主題中的人物展現出強烈的性格。
他的作品,也常以蕭然的廢墟或破敗的地點為背景,搭以一絲不掛的裸體的美女,美麗的裸體,頹廢的景象構成強烈的對比與連結。

性愛是美好的,但在阿隆老鷹隊的眼裡,是潛藏著的黑暗的陰影。他的作品帶給人強烈的視覺印象,我們不僅是欣賞裸體美女而已,同時也不得不思索其背後所蘊涵的,性的社會文化議題。


注:本文所選錄的圖片屬於原創者所有,而依“著作權法”第49條相關規定引用圖片。






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02 -維尼斯特弗朗索瓦


圖:美胸線條

本維尼斯特弗朗索瓦,法國巴黎人,業餘攝影師,他的裸體攝影作品,呈現柔和,甜美的光線,時而表現出一種精巧,不可思議的影像力量,帶給觀賞者對於照片產生美好的想像力。
對於裸體主題的攝影,他並沒有特意要表現某種特殊目的,而是單純地抓住拍攝時心中的情感與情緒。他雖是業餘的攝影師,卻是相當多產,也在自己的網站放置攝影作品,每天吸引上萬的網頁點閱率。


注:本文所選錄圖片屬於原創者所有,而依“著作權法”第49條相關規定引用圖片。






圖:瀑下沖涼








圖:雙姝








圖:顧影自盼








圖:美臀


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(03):圭多阿金蒂尼




吉多阿金蒂尼,1966年出生於義大利佛羅倫斯,本來是醫學院學生,因熱愛攝影而放棄學業,23歲起從事時尚攝影。1990年遷往美國,目前活躍於美國及義大利,而主要的工作地點是在美國洛杉磯。
吉多阿金蒂尼為許多知名雜誌拍攝人體模特兒,例如“MarieClaire”,“全景”,“Men'sHealth”,“時尚”,“馬克西姆”及“花花公子”等雜誌。由於他在裸體攝影的卓越攝影才華,他也成為花花公子雜誌的御用攝影師。
2003年,吉多阿金蒂尼出版了第一本裸體攝影集“Silvereye”,呈現出極為精美的攝影棚及戶外的裸體攝影作品,這本書也反映了他個人對於雕刻及舞蹈的個人熱情。2005年,他出版第二本裸體攝影集“私人房間”,呈現完全不同的攝影風格,影像充滿了情色主義(色情)。他認為裸體與情色的意涵是不可分離的。這本書是累積了他十年來的攝影菁華作品,包括在攝影棚,高級住宅,五星級飯店等精緻場地,搭配一流的模特兒所拍攝出來的令人驚艷的影像。










注:本文所選錄的圖片屬於原創者所有,而依“著作權法”第49條相關規定引用圖片。

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待續......http://irene12san.pixnet.net/blog/post/22443676
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