2013年1月9日 星期三

[轉譯] 藝術人體拍攝指南

分類:技法 · 攝影學校 |網編:鄭姍姍 |來源:影像視覺|譯:黃一凱 |發佈時間:2012-08-17
想嘗試藝術人體攝影,但又不知道如何下手?這篇實用的文章正適合你。
人體攝影術誕生之初就是一個十分流行的拍攝題材。早在相機發明以前,人體就已經在各式各樣的視覺藝術中扮演了極為重要的角色。人體攝影和低級趣味沒有半點關係,而是對人體姿態的鑑賞,對自然造物的歌頌。
攝影愛好者往往對藝術攝影、特別是藝術人體攝影心存敬畏,不敢輕易嘗試。這不僅僅因為他們不知道從何下手,也有被攝對象與場地的原因。其實這些顧慮並沒有必要。本期專題,我們將向大家解釋有關人體攝影的一切秘密,幫助大家走進該領域。研究如何尋找適合的模特與拍攝場地、調整燈光設置以及如何指導模特的姿勢動作,用最簡單的方式拍攝出令人讚不絕口的成果。和我們一起邁出藝術攝影的第一步吧。

準備工作

開始拍人體,需要面對的第一個問題就是:人從哪裡來?
找一個願意赤身裸體出現在你鏡頭前的模特也許是人體攝影道路上最大的挑戰之一。如果你運氣夠好,也許能找到一位朋友誠心擔任這個角色,但這種情況很少出現。最現實的方法還是從網上下手,國外類似的網站包括www.modelmayhem.com、www.purestorm.com、www.onemodelplace.com等,國內的類似攝影網站也不在少數。這類網站為攝影師與模特直接交流溝通提供了一個良好的平台,有的模特可能希望收取合理的報酬,而有的模特可能希望的只是一張裝滿照片的光盤。當溝通進入這一步,下面的事情就簡單了,特別遇見後者不需要經濟回報的情況下。有經驗的模特一​​般都會收費,但如果你想豐富自己的作品,這筆錢還是很值得出的。我們的目的不是找一個願意脫光了讓你拍的對象,而是尋找適合藝術人體創作的模特,所以在確定人選以前一定要看看其他人為她們拍攝的作品。藝術人體模特和情色模特之間存在顯著區別。本次教程,我們邀請到了Ella Rosa作為我們的模特。古典的外貌讓她成為人像攝影的理想拍攝對象,而且她非常願意與我們合作,實現我們期望的效果。
古典的外貌讓Ella成為人像攝影的理想拍攝對象,而且她非常願意與我們合作,實現我們期望的效果。
最好從尺度較小的姿勢開始拍攝,不要一上場就三點盡露。這樣的姿勢能讓模特放鬆,從而更快進入狀態。
和模特的溝通非常重要,只有她們清楚了解你的拍攝意圖,你才有可能得到讓自己滿意的作品。
和模特的溝通非常重要,只有她們清楚了解你的拍攝意圖,你才有可能得到讓自己滿意的作品。

拍攝場地

雖說創作藝術人體攝影作品並不要求一間又大又豪華的影棚,但至少需要在放下足夠燈光背景後依舊有位置留給全身照拍攝的場地。平均大小的客廳一般都能滿足這個要求。本次拍攝,我們租用了利汀市保羅攝影工作室的場地。國內各大城市同樣有各種規模大小不等的影棚提供類似的場地租用服務,同時部分影棚還能幫你僱傭模特。雖然不同影棚的計費方式不同,但 總的來說連模特帶場地平均每小時幾百塊算是合理。如果你覺得太貴,可以考慮叫幾個朋友一起來拍攝,平均分擔這項費用。

拍攝環境

工欲善其事必先利其器。到達影棚後,首先要做的是保持工作環境良好。由於模特拍攝時一絲不掛,所以現場的必須足夠溫暖舒適。第一次拍人體氣氛多少會有些尷尬,不妨準備些茶點,一邊品嚐一邊溝通希望的拍攝效果。音樂是造氣氛的好手,但曲風選擇上要適合你希望達到的拍攝效果。你也可以尋求有經驗的朋友幫助,尤其是在協調現場氣氛方面。

人物造型參考圖鑑

你可以將這些造型提供給模特,傾聽她們的看法。本圖鑑意在為初學者提供更多的參考借鑒,在拍攝過程中隨時可以根據需要調整、改變或創新,拍出擁有你自己風格的藝術人體。

拍攝燈光指南

在了解造型以後,還需要了解一些基本的燈光技巧。

基本

.
這是藝術人體攝影最基本的佈光方式。兩盞閃光燈從兩米左右的距離以45°角照向模特。其中一支燈作為主光源,離地大約兩米高,出光功率略高。另一支燈作為輔助光,高度略矮於主燈,並適當減少出光功率。如果手頭只有一支閃光燈,也可以使用一塊反光板充當輔光。

高調

為了得到勻稱、柔和的光線,我們一共需要兩支帶柔光箱的閃光燈。一支放在地板上向上打光,另一支放在大約兩米多高的位置向下打光。然後再使用兩支帶反光傘的閃光燈向背景打光,保證背景的純白。為了讓模特能與背景區別開,將兩塊大型吸光板置於模特兩側,給模特身體加上一條黑色邊緣。

低調

人體的線條、曲線和形態是藝術人體拍攝佈光時的關鍵。將兩支閃光燈置於模特身朝向相機打光,一方面能增強畫面的深度,另一方面能塑造人體的雕塑感。改變兩支閃光燈的輸出光強還能得到不同的效果。為了避免眩光,在這種情況下應使用遮光罩。關掉一支閃光燈效果也很好,畫面會變得更加抽象。

影棚基本器材

攝影器材城有很多影棚入門套裝可供選擇,它們一般包含如下內容:
閃光燈
影棚閃光燈有長亮的造型光源幫助我們判斷燈光效果,並且可用背板調整閃光的輸出光強。
反光傘
反光傘是大多數影棚的標配器材,反光傘內面通常是銀色或金色,用來將光線反射向被攝對象。
柔光箱
柔光箱可以安裝在閃光燈頭上,起散射光線的作用。柔光箱有多種大小與形狀,一般為方形或八角形。
燈架
燈架是安放閃光燈的必須設備。閃光燈裝在燈架上之後會讓燈架頭重腳輕,需要在下方放上相應的重物。
背景
黑白影像最適宜藝術人體攝影的表現。為了保證背景簡潔,最好在黑、白、灰三種顏色的背景中選擇。
半遮半掩效果要比全裸更好,給人更多想像空間。
半遮半掩效果要比全裸更好,給人更多想像空間。

燈光照明

影棚燈光常令新手們望而卻步,其實完全沒必要這樣,數碼相機以後我們已經能很輕鬆的在液晶屏上預覽拍攝結果。前面的用光指南提供了三種不同的燈光佈置,不妨就從它們開始。如果你完全對用光一無所知,可以從最基本的單燈加反光板開始做起,效果肯定能令你大吃一驚。當對自己建立信心後,就可以開始嘗試更加複雜的高調或低調人像。
如果你沒有自己的影棚燈光設備,可以去當地攝影器材城,或在淘寶上輸入“影棚燈出租”尋找合適的商家。一般來說雙燈套裝一個週末的租用費也不貴。其實沒有影棚燈也不是什麼大問題,窗外進來的自然光線能創造極為優美的效果,普通離機閃光燈用好了效果一樣不差。

保持簡潔

正視自己經驗不足的缺點,在拍攝時最好選擇最簡潔的燈光佈置。別因為在燈光上浪費時間而毀掉整場拍攝。如果你對如何佈光有自己的想法,可以在模特到達片場前,邀請助手站在背景前試試光。當然,助手可以穿衣服。別緊張,就算緊張也要裝出胸有成竹的樣子。想做到這一點,最好的辦法就是行事簡潔。
簡潔首先要從背景入手,純色背景可以讓主體更加突出。構圖與模特的造型也是如此。

相機設置

影棚裡,燈光等環境因素都由攝影師全權掌控,因此沒有必要使用自動或光圈優先等半自動模式。將相機切換到手動擋,以免環境光線造成曝光誤判。本次教程中的大部分範例都使用光圈f/8、快門1/200秒的組合拍攝,這也是大多數鏡頭表現最佳的光圈大小。畫面曝光主要由光圈大小和閃光燈強度決定,快門可以盡量設高一些,保證手持拍攝的成功率。通常控制在1/100秒以上。但不要超出相機的閃光同步速度,這是使用閃光燈時可以使用的最高速度。
模特的站姿決定了他們的整個身形,因此即便畫中沒有出現模特的雙腳,你也應該留意它們。

正式拍攝

燈光亮起,模特就位,現在是發揮創意的時候了。
如果你的影棚和模特都是用錢雇來的,那你一定不希望為了考慮下一步該干什麼而浪費時間。一來這麼做容易造成冷場,二來也顯得你很不專業。所以一定要定好拍攝計劃。不怕拍攝時脫離原定計劃,怕的是拍攝是根本沒有計劃可循。制定計劃時一定要注意合理性。舉個簡單的例子,如果你計劃在黑背景前拍三套動作、白背景前兩套,將它們安排在一起中途就只需要換一次背景。
花上幾個小時後期就為了移除人物皮膚上的瑕疵是件很不值得的事情。更糟糕的就是內衣在模特身上勒出來的印子,需要很長一段時間才能消失,所以最好別讓模特出門時穿任何緊身衣物。有經驗的模特都會注意這個問題。給模特留一處方便更衣的私人空間,另外給她準備一個斗篷,讓她們在換場時不至於赤身裸體。
模特如何表現人體線條與形態之美,是人體攝影的關鍵所在。

構圖技巧

構圖是攝影作品成功的關鍵之一,藝術人體也不例外。三等分法等基本構圖原則都是為了喚起畫面的和諧美感,因此同樣適用於藝術人體攝影。與此同時,也不要被這些構圖規則限制,不是只有遵照它們才能創作優秀的作品。最重要的就是通過取景器觀察畫面,發現由光線與人體形成的畫面元素,處理它們在畫面之中的位置。極細微的角度變化也​​能給畫面構圖帶來巨大的改變。別待在一個位置不動,圍著模特多走走,多換換拍攝角度,多拍些照片。存儲卡已經越來越大,越來越便宜,所以沒啥好擔心的。

效果控制

黑白是藝術人體最常見的表現形式,因為色彩會分散人們對人體線條、姿態、肌膚質感與紋理的注意。為了幫助自己提前把握作品的最終效果,不妨將照片設置為黑白模式。除了幫助我們更為輕鬆的了解最終拍攝結果,也能幫助我們更加輕鬆的判斷現場光線情況。有人擔心這麼做會導致拍攝結果中的彩色信息丟失,其實不然。只要我們選擇以RAW格式保存文件,實際信息就不會受到影響。屏幕上顯示的只是將RAW轉換為JPEG時的效果。也就是說當我們將文件存儲到電腦上,我們看到的還是彩色照片。如果你還是覺得彩色版本的照片效果更好,也可以再將文件按彩色方式處理。如果你的相機沒有黑白模式,那就需要你憑藉自己的經驗去想像了,也可以把電腦帶到現場直接處理照片。
通過取景器觀察畫面,留意每一個元素在畫面中的位置。最細微的角度變化也​​能給畫面構圖帶來巨大的改變。
為了得到更具創意的構圖,不妨多換幾個拍攝角度

抽象與細節

藝術人體攝影是人類軀體形式美的集中表現。四肢與軀幹形成的線條能在身體各個部分組合形成接近抽象的形式美感,如何發現這些美,要依靠我們的雙眼。單燈的強烈光線能為我們在軀幹折合之間勾勒出這些線條。60mm微距鏡頭與全幅數碼單反的組合,能幫助我們在極近距離審視這些局部的細節抽像美。不要害怕那些不同尋常的構圖方式,將模特的腦袋完全排除在畫面之外也並非什麼不可能的選擇。線條、形體與紋理的構成,是抽象攝影的精髓所在,即便將畫面簡化至我們無法分辨其究竟來自人體哪一部分的程度也無所謂。
模特蜷曲雙腿的局部形成了這張值得玩味的照片。
模特蜷曲雙腿的局部形成了這張值得玩味的照片。

高調人體

高調人體攝影並不是讓照片過曝那麼簡單,保證畫面亮度的同時協調高光細節是一種藝術。直方圖能幫助我們準確判斷畫面中的影調分佈情況,是幫助我們實現這一目標的最好工具。理想狀態下,信息應盡可能堆積在直方圖右側,但不出現溢出。數碼相機的高光溢出警告能幫助我們準確判斷高光部分的溢出狀況,如有此功能一定打開。
為了實現所需的高光效果,我們使用了兩支帶大型柔光箱的閃光燈從上下兩個方向為模特提供照明,然後使用另外兩支閃光燈打亮背景。
高調人體的問題在於模特皮膚的亮部細節很可能與背景混合在一起,為了避免這種狀況發生,我們需要準備一塊大型黑色吸光板放在模特身邊阻止光線擴散,同時在模特身邊勾勒出漂亮的黑色陰影;除了將人體軀幹與背景區別開來,更能形成雕塑般的畫面感。黑色啞光卡紙能充當吸光板,但拍攝時注意不要讓吸光板進入畫面。
雙手與雙腳形成的垂直線條造就了有力的構圖形式。

人物造型

前面的造型指南給出了一些最常見的基本動作,想要在此基礎之上有所提高,還需要對人體造型理論有所了解。我們可以從“均衡比”這一概念入手。藝術領域用這個詞形容人物在站立時的身體平衡姿態,源遠流長。無論是米開朗基羅的大衛還是今天隨便一本時尚雜誌,我們都能從中發現這一概念的具體應用。理解均衡比的概念是創造悅目人物造型的關鍵,即使是半身 像,在拍攝時也應該關注模特的全身平衡與協調。而且這種情況下最好讓模特穿上高跟鞋,強迫她們塑造更完美的上身線條。
傳統理論認為眼神交流通常與充滿誘惑的色情影像聯繫在一起,在藝術人體攝影作品中應盡量避免。但規則總是用來打破的,有時一些直視鏡頭的造型可能效果非常好。

我們的器材

我們使用尼康的全幅數碼單反D700以及AF-S 24-120mm f/4G ED VR、AF-S 85mm f/1.4G和60mm f/2.8微距鏡頭拍攝了本期專題中的所有照片。24-120鏡頭的廣角端非常適宜全身照的拍攝,而微距鏡頭最適宜表現身體局部。但85mm f/1.4才是我們的最愛,其優異的光學質量使其成為一支完美的半身人像頭。
這幅對稱式構圖的人像攝影作品和我們平時所見的非常不同,但效果很好。別害怕嘗試不同的風格。

獲取靈感

艾德華· 韋斯頓、比爾· 布蘭德、曼· 雷等攝影史上的大師為我們留下了一系列優秀的人體攝影作品,供我們從中獲取靈感。當代攝影師約翰· 斯萬內爾、羅伯特· 梅普勒索普等人的作品與前輩相比也毫不遜色。藝術史上的人體作品比比皆是,同樣可作為我們拍攝參考。一次藝術畫廊之旅就能給你的構圖與用光帶來不少靈感。

暗調人體

漆黑的背景和暗調子光線一直是藝術人體攝影的代名詞。人類的軀體之美在充滿神秘氣息的深色背景下能得到最好地彰顯;強烈的側光則能夠將身體的曲線造型勾勒得淋漓盡致。
將燈光置於略偏模特身後的位置朝向拍攝者能加強畫面中的陰影效果。這種做法看似不合道理,但能取得極為優異的效果。使用機背液晶屏檢查光線情況並做相應的調整,你很快就能得到一幅充滿雕塑感的攝影作品。由於光源對著鏡頭,有可能需要遮光罩才能避免出現眩光。
一大塊黑色天鵝絨布是保證背景漆黑程度的法寶,和其他材料不同,天鵝絨能完全吸收照射到表面的光線。如果你找不到足夠大的天鵝絨布,使用黑色背景紙也行。但在購買和使用前一定要確保它不會反射光線,造成畫面背景髮灰。
60mm微距鏡頭是拍攝這類窄構圖作品的不二之選。

暗示的力量

藝術人體攝影是一種極為微妙的藝術表現形式,需要一種含而不露的優雅。這種做法保留了結果的神秘感與想像空間,正是藝術人體攝影與情色攝影作品之間一個很大的區別。讓模特看向畫面任意一側,避免眼神交流是保證神秘感的一個好方法,構圖時的取捨也非常重要,尤其在拍攝暗調人體時。使用模特的身體線條遮擋某些重點部位,表達含蓄的人體之美。
拍攝時多和模特說說話,別讓她們覺得被冷落。
拍攝時多和模特說說話,別讓她們覺得被冷落。

扔掉三腳架

三腳架對於大多數類型攝影作品的創作都必不可少。但在某些拍攝情況下它是一種極為累贅的器材,會大幅限制我們的移動自由。使用影棚燈光拍攝,相機快門高達1/200秒,這種情況下即便手持也很難因為機震導致畫面模糊。扔掉三腳架反而更方便嘗試不同的拍攝角度,出片的可能性也會隨之增加。

法律問題

最後,攝影師必須明確攝影作品的最終用途,並明確告知被攝對象,以免造成後續的法律糾紛。讓模特填寫肖像權使用協議是個很好的辦法,另外在開始拍攝前最好請模特出示身份證以證實其年齡。肖像權使用協議中除了註明攝影師是攝影作品的版權持有人,還應該明確告知模特能將照片用於哪些場合。如果雙方本著互惠原則拍攝,那麼模特很可能需要將照片用於自己的作品集,並放在網站上。允許她們這樣做很公平,但最好要求她們在展示這些照片的同時署上拍攝者的名字或提供你的網站鏈接。這樣才是最好的合作方式。
傳統藝術人體攝影作品中很少出現高調用光或眼睛直視鏡頭的情況,但應用得當時也同樣迷人。

總結

藝術人體是你鍛煉自己人物攝影和影棚攝影最好的方法,同時也能提高你用光的功力。拍攝人物和靜物最大的區別就在於你需要和模特進行交流,引導他們做出你需要的表情和姿勢,把握人物稍縱即逝的神態。最好在拍攝之前製定完善的計劃,把光路圖記在心中,這樣到了現場才能有條不紊的進行拍攝,一來可以節省寶貴的時間,二來也能讓朋友和模特覺得你很專業。如果你覺得影棚太貴了,把自己的儲物室改裝成一個臨時影棚也是個不錯的選擇,你只需把窗戶封起來,裝上支架和背景布,設計好影棚燈電源插銷的位置。不要迴避拍攝藝術人體這個攝影題材,多去嘗試可以讓你更快走向專業攝影的道路。
美麗的高光調子增強了這幅照片的寧靜氛圍。光線與模特姿勢的配合相當重要。
暗調的光線與對稱性姿勢的完美結合造就了這幅動人的畫面。

人體攝影后期技巧

從上至下

高反差黑白人體

高反差黑白藝術人體攝影作品具有很強的視覺震撼力,可以讓觀者把注意力都集中在人體的曲線和光影上。我們可以直接使用色相/飽和度與曲線調整圖層的組合降低畫面飽和度並調整反差,也可以使用黑白調整圖層中的高對比度預設直接實現期望的效果,這樣的效果更加精準。

特殊光線效果

想在傳統暗房裡得到這種效果不是一件容易的事情,但在Photoshop中可以輕鬆做到這一點。新建曲線調整圖層,將曲線調整為如上圖所示的形狀即可。調整時,可以根據畫面情況調整曲線峰谷之間的關係。你可以調節對比度,讓圖片呈現不同的風格。

特殊色調效果

黑白藝術人體攝影作品的魅力毋庸置疑,但如果你希望在畫面中看到顏色,不妨嘗試不同的色調效果。使用漸變映射調整圖層和色階調整圖層都能滿足我們的願望,具體使用哪一種並沒有對錯之分,還要看個人的喜好。你還可以嘗試不同的顏色和風格,讓你的人體照片更有自己的特點。


-------------------------------------------------------------- 阿樂推薦分享--原文:http://fotomen.cn/2012/08/ysrt/--------------------- 如果您認為網站上資訊侵犯了您的版權,請告訴我們,我們將即時將您的版權資料移除。

-----------------------------------------------------------------

認同本文請按一下讚啦...(在下方)
樂愛生活手札

[教學] 在拍攝中的錄音工作 - 10大重要事項

第一,雙系統優先,不管攝影機是否能夠錄音 

當然,聲音直接錄到攝影機很方便,不需要拍板同步,不需要在後製剪接之前,先對準位置,而且影像檔案總會有聲音。不會找到這影片檔,找不到那一個聲音檔。但是這樣做,總是牽涉到品質的妥協。攝影機當然就是影像捕捉的裝置,在聲音的性能方面,在過去這麼多年,也有長足的進步,但是與同樣長足進步的專業錄音設備相比,總是相形見拙。比如24位元解析度,無壓縮,以及高達96KHz甚至192KHz的取樣頻率,都不是在攝影機上可以看到的。雖然好像16位元已經足夠,不需要24位元的144dB的理論動態範圍。的確,播放的16位元是足夠了,不過在錄製的過程中,能夠精確完全使用到16位元總是很少見的,一旦因為某些因素,為了避免過載失真,信號錄的太低的結果,就是後製放大後碰到的高底部噪音。24位元提供了寬廣的空間給拍攝錄音的動態範圍,讓後製不用到處碰壁。另外的一個好處,雙系統錄音,表示不需要拉一堆線到攝影機,限制了攝影機的運動。攝影師少擔心一些開關的設定,也不用擔心不小心搞錯了錄音的設定。讓錄音師分擔重要的工作,攝影師專心拍攝,這不是很好嗎?

第二,專門的Boom操作員,不要忘了他的血汗錢 

錄音的工作,首先得把麥克風放到最佳位置。拍攝的同步錄音,為了讓麥克風不要出現在畫面中,但是還是要想盡辦法讓麥克風靠近音源,Boom man是錄音成功的第一的關鍵,麥克風放錯了位置,錄音師除了乾著急,一點辦法也沒有,除非自己動手,就成了Boom man了。但是錄音師如果還得處理其他的工作,Boom man更應該有專職人員,不但要專職,還得有經驗。我曾經與一些第一次合做的朋友做現場,他們很驚訝我怎麼自己去架麥克風?也許習慣一般都是剛入門的人去架麥克風。但是對我來說,麥克風擺錯了位置,音控或者錄音的技巧,卻是一點也無法救。一個好的麥手,好像Boom man還沒有中文統稱,我來取個麥手好了,麥田捕手的簡稱?一點也沒關係,麥克風操作的那雙手,就像是經濟學常見的 "一隻看不見的手",對啦,麥手是不能被看見的。他必須懂聲音的現象,最好懂聲學。也要懂麥克風,也得明白光影的關係,不是麥克風不要出現而已,麥克風與Boom竿的影子也不能出現。他必須像隻靈活的貓,安靜無聲的行動,不會被電線、軌道絆倒,也不會一頭撞上攝影機搖竿或腳架。他也必須像運動健將,長時間高舉釣竿好像以前軍人練刺槍術一樣。 麥手,聲音的靈魂人物,只是賺些血汗錢。卻是製作預算外經常被遺漏的那一位。

第三,別以為後製是神仙 

有聲電影已經80多年了,不過同樣的錯誤,卻一再重複發生。聲音的重要性,永遠在影像之後。所以只要畫面ok,聲音的問題可以交給後製去解決。畫面外的汽車發動干擾聲,給後製去電腦 "修掉"。結果得回到錄音室,花大量的人力、時間,去做一件在拍攝現場只要再拍一次的工作,所有條件都在,只要沒有背景干擾聲。




第四,打板與記錄

打板聲對於無時間碼的雙系統製作非常重要,將拍攝內容不只讓攝影機拍攝拍板的紀錄,還有將這些內容念出來,錄到檔案的開頭,對於檔案管理有很大的幫助。自己剪接很容易,問題是將你的素材交給從未謀面的編輯,要怎麼把事情交代清楚呢?或者過了一段時間之後,這個素材到底是甚麼?

第五,環境音收錄

拍攝前一定要收足夠環境音,不能有明顯的,容易辨識的突發聲音。工作人員請安靜,這個背景素材,是後製必須要服用的維他命,不能沒有它。還有,如果環境中持續有不能接受的高噪音,拍攝前就要先處理乾淨,或者先了解是否可以避免。也與來自空調機,也許來自隔壁樂團現場表演,也許來自交通,也與是水聲,也許是風聲...

第六,無線咪不是救命仙丹

無線是一種神奇的選擇,在甚麼都已經無線化的時代,似乎無線咪也是理所當然,不過美國的數位電視廣播頻道已經讓許多無線咪變成廢物,空中看不見的無線信號,都會讓無線咪的聲音變成無法使用。您一定要有準備,萬一無線咪不能用怎麼辦?現在小型高性能錄音機已經夠小到比無線腰包機還小,這也許是你可以使用的工具之一。

第七,麥克風的防風與避震

指向性麥克風都怕風,也怕震動,所以防風避震的設備的是必備的裝備,只是防風的設備能夠少用,就少用。沒必要的時候,別裝上齊柏林飛船,更別套上毛套(死貓?)。這些東西裝越多,聲音就越糟糕。避震架卻是最好隨時都用,避震只會嫌不夠,不會嫌太多。

第八,沒有 "超高指向麥" 這種東西

這麼比喻好了,麥克風如果用鏡頭來比擬,可以選擇的只有魚眼、超廣角、小廣角。 槍型麥 = 長鏡頭? 別傻了,槍型麥頂多只能比喻成小廣角。而且聲音不像影像一樣,可以框取。您要是聽到了,那幾乎可以確定,麥克風也聽到了。 所以,麥克風,就是得比攝影機更靠近,對,你可以再近一點。

第九,沒有那種神奇的濾波器,可以把空間反射消除

神奇的Photoshop,神奇的After Effects。想要找個神奇的音效軟體,把不要的空間聲音消除嗎?科技這麼進步,但是這種東西還不存在。

第十,CSI的戲法就是你這個行業的拿來騙觀眾的,別自己被騙

嘿,您也是這行業的,難道不知道畫面所呈現的,不一定是真的嗎?好萊塢的高級製作,那更不能相信了


原始資料: An Open Letter from your Sound Department 
(陳嘉暐編譯 2009年1月24日)

一封來自電影聲音部門的公開信
由John Coffey編寫,
並由以下聲音工作者提供協助
Randy Thom, Jeff Wexler, Noah Timan, 
Mike Hall, John Garrett, Scott Smith, 
Rob Young, Mike Filosa, Wolf Seeberg,
Darren Brisker, Charles Wilborn, Todd Russell,
Brydon Baker, Larry Long, Glen Trew,
Dave Schaaf, Charles Tomaras, Klay Anderson,
Brian Shennan, Hans Hansen, David Marks, 
Bob Gravenor, Von Varga, Mark Steinbeck,
Carl Cardin, Eric Toline, Joseph Cancila, 
Stu Fox, Peter Devlin, Matt Nicolay and many others.



--------------------


很好奇問一下,如果沒有長距離收音的設備,
美式足球怎麼可以收到很清楚的肌肉碰撞聲,
他們怎麼辦到的?


他們用 "Big Ear",大型集音罩,直徑24吋,60公分,這種也頂多比喻成.....標準鏡吧!

兩邊線都有壯漢,拿著這個集音罩跟著跑,對著主要的區域,帶著耳機聽,反正只要能夠聽到,沒有太大的其他聲音就ok。

這種也算是Boom Man,還是Dish Man?


be3ksm[1].jpg

------------------------------

現今是一個數位的時代,戲院擁有很棒的DD. THX
以及SDDC系統與5.1 聲道環繞。又因為DVD普遍保證
24bits的音質,有些玩家的家庭劇院甚至表現得比戲
院還好。所以,今日的現場錄音必須收到的聲音內容
,已經不同以往。



【拍片現場的聲音問題!】

拍片現場中,您必須仰賴聲音團隊去創造並且保護您的
原始聲音資料。

不像其他的工作團隊大致專注在攝影機裡的影像,現場
混音師的努力通常無法在拍片現場被看見。

往往沒有任何一個其他團隊的夥伴,能夠聽到麥克風抓
下了什麼。相對的,只有極少數的我們能夠確知我們做
了什麼。對你們來說,也只有最誇張的雜音才會在現場
變成討論的議題。

我們的工作內容,還包括了檢視現場工作中不需要的,
意外的,被忽略的,以及有時甚至是惡意的舉動,或
是缺少的程序而導致連累您的聲音。為此,我們必須強調:
“我們這麼做是為了讓您擁有最好的聲音,這不是為了我們
自己。“

我們太常被許多今日拍片現場的氣氛打擊。很多時候我們被
期待獨自去解決所有的聲音問題。然而,這一直應該是一種
通力合作的努力,無論你是導演或是其他工作團隊。

在影片製作中,現場錄音師常常被看成討厭鬼及問題製造者。
我們不喜歡被這樣對待,因為這不只是羞辱也是沒必要的。
我們不喜歡站在與其他工作團隊的對立面,而且我們不需要
成為“聲音的糾察隊!“。

在一個高難度的場景中,現場錄音師會獨自解決問題來提供
您好的聲音。堅持任何可以燃燒掉藉口與抗拒的機會。但是
沒有您的支持,這一切很難辦得到。期待我們放棄堅持,偷
偷躲在壓力背後,順勢而為(編:就是鄉愿的意思)
,好聲音就不可能發生。

這些我們遭遇的問題;這些我們提出來的問題,可能會讓你覺
得若是要解決,必定要破壞拍片現場的流程,或是增加預算。
但是如果在前置作業以及拍片現場中,您能夠預期與實行一些
合理的措施,那些顧慮便是不需要的。

所有器材的限制我們都很清楚。舉例來說,麥克風只是一項工具,
它不可能讓奇蹟發生。如果現場錄音中惱人的問題沒有解決,
它終究又會在後期製作時出現。

您是可以幫助我們達成好的工作成果的。有了妥善的預防措施,
好的聲音就可以避免隱藏的危機,並且在您的努力下,共同完成。

我們需要您的理解與支持。

我們說的可能對你來說,有點像是在抱怨很多事,或是只是實際地
用一些負面的事實來和你溝通。不過這樣你便會理解你拿到的是什
麼樣的聲音軌,以及什麼樣的聲音問題是“現在“就可以補救的。
最終,這些聲音還是您自己的選擇!我們聽到了噪音,卻沒有把它
當作問題,這同時也會變成是您的問題。畢竟,我們在最後一天還
是得把聲音軌全部交付給您。


【LOOPING (編:事後的對白配音,口語上ADR的代稱)】
“We’ll loop it (這個部份我們要事後配音)“ 當您說出這句話
的時候,很重要的是您必須了解它的嚴重性和結果。

您清楚知道額外的事後配音(ADR)會增加預算的負荷,但是後果其
實比這個更嚴重。事後配音是萬不得以的做法。ADR不是一個速成的
補救方法,如果原來在現場的錄音問題可以利用很少的時間,經驗法
則以及溝通來修正的話。事後配音同時也代表您用了其他藝術各方面
的妥協來傷害您的電影的藝術可能。

顯然地,你也知道演員在現場的表現往往比在錄音室的表現來得好。
拍電影終究是一項追求藝術的盡心盡力。你找了最好的演員來一同創
作,卻在事後配音裡失去了重量。最好的人聲只發生在,那些在三度
的空間裡與其他演員盡情互動的演員身上,那是難得的寶藏。它讓生
命在電影裡呼吸。

當然事後配音可以避免掉最多的噪音源,甚至是最好的現場錄音都難
以達到,但是它卻少了自發性,它也少了您優秀演員的真實情感。那
些反倒是不能被再製的。事後配音不是真的表演,最好的演員都不喜
歡配音的,因為那只是勉強再製的真實。

事後配音同時也吞下了後製作的費用與時間,這些費用及時間應該用
在更好的聲音設計工具以及流程上,去豐富您電影的內容。

當您還是決定要使用事後配音,很多優秀的聲音專家(如: Randy Thom )
會建議,在拍完場景的同時,直接在拍片現場或是靠近現場的地方補錄
演員的聲音。這些專家知道,演員在拍攝完成後的幾分鐘內還足以大致
保留原來的演出能量,而且對於錄音來說,能在原來的現場收音,聲音
也能因此維持延續性。現在也有很多公司,能提供現場的影音同步,幫
助演員在現場,看著螢幕,完成精準的配音。

事後配音在經費上是很不可靠的。您必須確知,在你做出會後悔的決定
之後,聲音的災難便是沒辦法再補救的了。不要讓現場一時的不耐煩,
而成了選擇事後配音的藉口。請確定自己已經通盤考慮過所有可能的解
決辦法。


【拍片現場的聲音問題】
絕大多數會破壞聲音軌的事件都是全然可預期的,但卻還是一再的發
生,一部電影又一部電影,一年又一年。

以下是一些可以被清楚計量及識別的困難。好聲音和壞聲音的界限就
在於有多少不好的卻可預期的因素發生在您的電影中,以及又有多少
是被控制住的。

如果適當的努力可以在事前被考慮,很多問題根本就不需要解決方法。
現場錄音師是你最好的夥伴。電影現場中,任何工作團隊都有可能造
成影響聲音的問題,讓我們共同來檢視它們。

【拍攝前】
好的聲音就從事前預測它的結果開始。早一點在前製階段就和你的現
場錄音師溝通。給錄音師薪水讓他去幫忙聽聽現場有沒有哪些可能的
問題。再讓他們做些聲音測試,考量是否能在後製作的時候解決。務
必在現場都被設定好之前進行這項工作。如果錄音師還在另外一個現
場收音,就請他們派遣另外一個可信任的聲音夥伴前往檢查。最終,
這必定是會增加效率的。

【場地佈置部門】
比起其他的部門,場地佈置部門有很多能幫忙解決聲音問題的工作。
選擇場地請考量到聲音的因素。至少,試著衡量現場的噪音因素。
我們只是要求一點點的對於潛在聲音危機的考量。常常,我們在
可以被輕易取代的地方拍攝,或是在假日人多的地點拍攝。很多
時候,我們拍攝的地點有施工,有車潮,有學校,有飛機或是其
他許許多多的異常明顯的噪音源。請在真的非常必需的情況下,
選擇這類的地點拍攝。

在我們前往現場時,請檢視以下的聲音問題:
* 請隨時注意冷氣空調。環境裡一定要排除冷氣的!因為當冷氣間歇
性的吹來,背景聲音就會在鏡頭與鏡頭間產生不連貫的狀況。如果那是
一個大樓,在每個鏡頭最後,讓一些演員(臨時演員)創造一點走路或
是交談的聲音( walkie-talkie )來蓋掉,不可避面的聲音不連貫。如果
是在戶外,那就想辦法把鄰近的空調系統都關掉。(編:都殺了)
* 請控制住現場中所有的噪音製造者,像是酒吧,辦公室或是醫院裡
的冰箱,電腦,製冰機,x光機…等等機器都需要被關掉。
* 請要求在一些營業場所不營業的時候進行拍攝(如酒吧與餐廳)。
* 下雨天的場景中,請避免錫材質的屋頂。
* 請確定拍片現場提供電源,並盡量將門窗都關上。


【美術部門】
* 在您增加了會產生噪音的傢具,電腦或是其他電器,請您和聲音部門進
行溝通。
* 在您添加了很低的頂蓬,吊燈以及橫樑或是橫桿時,請考量到麥克風需
要有空間,在演員頭頂上活動。
* 請考慮替人工的階梯加一些泡綿材質,以防止中空的腳步聲在空間裡迴
盪,反而壓過了對白。
* 請儘可能,在場地內鋪設地毯,它可以減緩空間中的殘響。尤其在對白
很多的場景中,請務必考慮地毯的使用。


【助理導演】
如果助理導演們不協助您的聲音,對聲音的規劃就不會成功。然而,有時
候,他們就是不協助。助理導演們假使很清楚地表現他們對聲音的不耐,
團隊們自然就會聽從指示不願合作。“我們在等聲音“ 或是 “配音就好了“都
是沒有建設性的話語,也會貶損我們的精神。

儘可能請警察協助交通管制。

在拍攝時請務必安靜。任何走動都是不允許的。將PA台設置在場景之外
,而且儘可能低於窗戶。也請提醒PA台邊的人員勿發出聲音。“現場安靜“
(Lock It Up!)就是指我們不該聽到任何團隊傳出的聲響。沒有機械聲,沒
有交談聲…等等。 如果有人聲鼎沸(Walkie-Talkie)的聲音需求,請採取優先
處理的原則,也就是說,當你喊出”Rolling”的時候,讓所有部門共同為這個
Walkie-Talkie 的軌道工作。

請允許聲音部門做快速的聲音校正。

請讓背景上的演員,採取默劇的方式演出。

請給演員有時間和空間佩戴麥克風。如果演員堅持要最後一秒才肯佩戴麥
克風,你如何要求聲音團隊安裝的再快也沒用。相反地,也不要命令
boom operator坐在演員更衣室的外頭等演員換裝,他們可以利用這些時間到
現場解決或是發現聲音的問題。

如果預演的時間有限,請至少在演員結束預演以前,讓boom operator
完整的看過一次預演的走位。

演員離開現場前,請支持我們錄下所有的對白做備份。(wild lines)

在破壞現場設置之前,請支持我們錄下現場的環境音(wild track)。
因為它在我們處理場景轉換上的聲音時是相當重要的。

在飛機依序起飛降落的場景中,盡快在第一架飛機引擎聲的尾巴結束時開
始拍攝,並趕在下一架飛機入鏡之前。努力維持現場的安靜,以便大家判斷
哪一架飛機來了,哪一架飛機走了。
請在playback的前兩天通知聲音部門。請寄給我們同步
為防止干擾無線麥克風訊號,請關閉所有的手機及電子通訊器材。



【製作經理】
* 請挪一點經費,讓我們多一位聲音夥伴,或是多一些適切的聲音器材。
多一位聲音夥伴的價值無可計量,他可以幫助我們在鏡頭與鏡頭,場景與
場景間發現重要的聲音問題。
* 請別在沒考慮整體後製作預算之前,就先剔除額外的聲音經費* 請申請並確保一個沒有噪音的拍片現場。甚至最新最現代的場地,
都有可能出現異常吵雜,或是過於靠近的機房。它們會是很難處理的問題。


【攝影部門】
攝影助理(Camera assistants)
*一旦發現攝影機發出噪音,請立即採取各種努力去蓋掉雜音。
*不要玩弄或胡亂修改攝影機打板上的資訊,因為time code可能會
因此出錯。讓錄音師隨時知道任何變動的資訊。
*讓錄音師知道轉換了哪些頻率,我們才能確定是不是造成麥克風頻率干擾。

攝影機操作員 (Operator)
*請穩定住您要使用的鏡框(frame)範圍,確定了,就不要再更改。
*儘可能在拍攝前與boom operator 詳盡的溝通。
*願意讓我們把毛毯或是棉被蓋在某些特別吵雜的攝影機上。

影像導演( Director of Photogatphy)
*讓拍片現場有足夠的亮度,我們的boom operator才能小心的在演員頭上
校正麥克風。
*如果導演沒有事前特別要求,請勿使用 Xenon燈,因為它會導致我們全
部的場景都需要事後配音。
*請不要說LOOP IT(配音吧),DP沒有這項特權。如果DP告訴我們聲音
的問題,我們會耐心的傾聽,並用力解決。
*當拍攝汽車內的場景,為了能將車窗關上以防止噪音,請事先留意聲音
及光線的問題。
-------------------------------------------------------------- 阿樂推薦分享--原文:http://www.hd.club.tw/thread-22670-1-1.html--------------------- 如果您認為網站上資訊侵犯了您的版權,請告訴我們,我們將即時將您的版權資料移除。

-----------------------------------------------------------------

認同本文請按一下讚啦...(在下方)
樂愛生活手札

2013年1月6日 星期日

認識你的對焦系統,選擇匹配的鏡頭




認識你的對焦系統,選擇匹配的鏡頭(2011-3-31更新)


最近,很多攝友為選擇什麼樣鏡頭而疑惑。


選擇鏡頭,除了選擇適合的焦距以適應自己的拍攝主題,還要認識一下自己相機的對焦系統,選擇一個與你的對焦系統匹配的鏡頭,才能發揮它的最大威力。


今天,我們來談談60D的對焦系統的原理。


60D 只用9個對焦點,很多人覺得少,小看它,認為焦點多就是好。真是如此嗎?讓我們看看這九個對焦點真實情況。






60D 對焦系統的佳能官方描述:


搭載了對應F2.8 中央八向雙十字,全9 點十字型自動對焦感應器的高性能自動對焦系統。能夠迅速精確地捕捉各種被攝體。


全9 點十字型構造的自動對焦感應器







圖一


EOS 60D 具有9 個自動對焦點。所有對焦點均在橫豎方向上成十字型配置了對應F5.6 光束的自動對焦感應器。對應F5.6 光束的自動對焦感應器,具備能夠迅速自動對焦的特點。為了降低多次對焦結果的不同,EOS 60D 在使用頻度較高的中央上、中、下3 個自動對焦點採取了兩列感應器上下錯開半個像素交錯式排列的一組三段式。當使用三段式中的其中一段兩列感應器進行雙重檢測時,能夠降低對焦的偏差。另外,由於可以使用3 段一組的整組自動對焦感應器進行檢測,因此,在大脫焦狀態下也能夠迅速合焦於被攝體。使快速自動對焦成為可能。


對應F2.8 光束的八向雙十字型自動對焦感應器


使用頻度較高的中央自動對焦點採用了對焦精度較高的對應F2.8 光束的十字型自動對焦感應器,並通過將其斜向配置在對應F5.6 光束的十字型自動對焦感應器上,構成了八向雙十字型自動對焦感應器。對應F2.8 光束的自動對焦感應器具有對焦精度高的特點。當安裝使用最大光圈大於 F2.8 的鏡頭,並使用中央自動對焦點進行對焦時,對應F5.6 光束與對應F2.8 光束的自動對焦感應器會同時工作。從而實現了高速精確的八向雙十字自動對焦感應器對焦。在對對焦要求較高的拍攝場景中能夠發揮其優勢。






再看看550的對焦系統的佳能官方描述:


中央自動對焦點上呈十字型配置了3 組線型自動對焦感應器


EOS 550D 擁有9 個自動對焦點。9 個對焦點廣泛分佈在取景器內,方便了在各種構圖下進行自動對焦。除中央自動對焦點之外的8 點上,搭載了單組善於捕捉被攝體的對應F5.6 光束檢測橫向線條自動對焦感應器;而在中央自動對焦點上呈十字型配置了3 組線型自動對焦感應器,使自動對焦的捕捉速度及精度得到進一步提高。具體來說,中央自動對焦點不僅擁有對應 F5.6 光束檢測橫向線條自動對焦感應器,還在此基礎上呈十字型配置了對應F5.6 光束檢測縱向線條的自動對焦感應器和對焦精度更高的對應F2.8 光束檢測縱向線條的自動對焦感應器。因此,當安裝有最大光圈大於等於F2.8 的鏡頭時,中央自動對焦點可使用對應F5.6 光束自動對焦感應器和對應F2.8 光束自動對焦感應器進行更加精確的對焦,進而實現高速捕捉被攝體和精確的合焦。


那麼到底什麼是十字對焦點?什麼是雙十字對焦點?


佳能官方網站上對於F2.8和F5.6的感應器描述原文如下:


高分解能力的f/2.8光束感應器和擁有卓越的散焦檢測能力的f/5.6光束感應器。前者在使用開放F值比f/2.8更亮的鏡頭時有效,在較暗的地方也能實現高精度的對焦;而後者則能從容應對開放F值f/5.6的鏡頭,可從完全模糊的狀態下迅速恢復,這在依次對焦遠處或近處的場景時非常有利。”


經過進一步的專業文獻的查詢,有以下結論:


F2.8 感應器具有較高的對焦精度,F5.6感應器具有較高的對焦速度(從完全未對焦狀態調整到接近於完全對焦狀態的速度,但是這種高速度的保持是在接近完全對焦狀態之前的。也就是說在接近完全對焦之前會降低速度,低速實現完全對焦。並且光線不充足的狀態下對焦精度較低)。


另外。橫向感應器用於對縱向反差進行相位檢測。縱向感應器對橫向反差檢測。換句話說就是橫向感應器對縱向的反差敏感。反之也是同理。


同時。這裡還有一個很重要的問題:F2.8光束的獲取問題。F2.8和F5.6都是感應器工作的觸發條件,也就是說,當鏡頭的光圈大於等於F2.8時,才能實現F2.8感應器的反差檢測。


那麼,即使對焦點是十字對焦,但是如果你配置的鏡頭光圈小於F2.8時(比如F4),中心點也只能觸發F5.6感應器的反差檢測。此時你的十字對焦依然只能當一字對焦使用,不具備高精度。而光圈小於F5.6時,甚至不能正常對焦!有一個例子可以側面證明-------請查看現代的自動對焦鏡頭里面,沒有多少鏡頭的最大光圈值是從F5.6以上開始的(我這裡的意思是最大光圈是F8,甚至是F11的鏡頭很少)


有人會問,如果F5.6對焦傳感器只能對於最大F5.6光圈,而在使用鏡頭開到F16或者更小光圈時為什麼還能夠對焦的呢?這很好解釋,因為在實際操作時,無論機身控制光圈為多大,在進行對焦時,為了保證對焦和取景時進入的光線最大、最明亮,相機都是以最大光圈進行工作的,只是在按快門時,光圈才收縮到F16,所以在使用F16光圈時仍能對焦,而如果使用手動鏡頭在鏡身將光圈收到F16的話,無論F5.6對焦傳感器還是F2.8傳感器都無法工作!


進一步,探討F5.6與F2.8傳感器及雙十字對焦點的工作原理


  接下來的內容可能會有些深奧,大家能理解更好,如果不能理解,跳過下段的內容直接到結論,對於一般用戶也就夠了!


  先來看一下F5.6對焦傳感器與F2.8對焦傳感器所組成的對焦模塊:





圖二


   上下兩塊為F5.6縱向對焦傳感器對橫向線條敏感,左右兩塊為F2.8橫向對焦傳感器對縱向線條敏感,不用看別的,只需記住兩塊F5.6對焦傳感器的距離小於兩塊F2.8對焦傳感器之間的距離就可以了!





圖三  如上圖所示,被攝物體先被第一塊透鏡聚焦在焦平面面上,然後在通過四個不同的透鏡投射在相應的對焦模塊上,上圖中我們可以看作是在使用F2.8以上光圈鏡頭時的光線路徑,此時有光線可以分別投射在F5.6和F2.8的對焦傳感器上,F5.6和F2.8的對焦傳感器都可以工作。由於此時光線被分的更散,相位檢測更加準確!打個比方,如果F5.6傳感器被分到到了5份光線的話,由於F2.8傳感器距離更大,光線又被分的更散,可能會被分到了8份,從8份數據中選擇一份數據顯然比5份數據中選擇一份精度更高,這也就解釋了為什麼F2.8對焦傳感器的精度更高!


  如果光圈變小,比如為F5.6時,光線進入對焦系統的角度也會隨之變小,此時的情況是可能距離更大的F2.8對焦傳感器就無法接收到光線,那麼它肯定就無法工作,此時只有F5.6傳感器才能進行對焦,由於光線份數可能更少,對焦傳感器無需更多的判斷,因此對焦更為迅速!


  繼續關注上圖,這是一個典型的F2.8單線對焦傳感器與F5.6單線對焦傳感器組成的十字型對焦系統,那麼如果在兩個F2.8之間再加入一組F5.6對縱向線條敏感的傳感器,同時將F2.8對焦傳感器旋轉45度,再加入一組垂直的F2.8對焦傳感器的傳感器,那麼這就是佳能EOS 60D的中心雙十字對焦傳感器,也就是目前最頂級的“米”字雙十字傳感器,如圖一所示!這種傳感器理論上比“井”字型雙十字對焦傳感器(奧林巴斯某些機型用到的)更具優勢,因為可以感受線條的方向更多,這種的傳感器理論上對橫向、縱向、斜向的反差都敏感。


結論:


說了這麼多,你對60D的對焦系統應該有了一定的認識。雖然少,但是精,是一個每個點都給勁的系統,但是要發揮它的威力,並不是每一個鏡頭都可與之相配的,我們又回到開始的主題,為了匹配60D的對焦系統以發揮其最大威力,我們應該選擇什麼樣的鏡頭。如果你理解了上面內容,相信這個答案,你已經有了。


就是選擇一個最大光圈是F2.8或更大的鏡頭。


否則,你可能只能發揮60D對焦系統中對應的F5.6光束的一字型的線性對焦。


那怎麼看鏡頭的最大光圈是否是F2.8或更大?舉幾個例子說明:


原廠方面:


小白(兔),全稱:佳能EF 70-200mm f/2.8L IS (II ) USM,解釋一下,EF是指佳能EF卡口,這種卡口可以用在全畫幅相機上(如5D),70-200mm是物理焦距範圍(注意在60D要乘1.6,以等效135相機全畫幅的焦距),F/2.8是最大光圈,這裡光圈只有一個值,是指恆定大光圈,即在70MM端和200MM端都可以保持F2.8的大光圈,L是指高級紅圈鏡頭,IS是Image Stablization,指帶有光學防抖的裝置,(II)指二代,USM,是指超聲波驅動馬達,沒有的是指用機械傳動馬達。可以激活十字或雙十字對焦。


小小白,佳能EF 70-200mm f/4L IS USM,含義參考小白,不同的是,最大光圈只有F4,不能激活十字或雙十字對焦。


佳能EF 17-40mm f/4L USM,參考上述,最大光圈只有F4,不能激活十字或雙十字對焦。


佳能EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM,參考上述,不同的是,光圈有兩個值,指非恆定光圈,3.5是指18MM端的最大光圈,隨焦距變長,最大可用光圈在85MM端縮小到5.6,不能激活十字或雙十字對焦。


佳能EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS,參考上述。不能激活十字或雙十字對焦。


佳能EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM,參考上述,可以激活十字或雙十字對焦。


下面談談副廠方面:


騰龍SP AF 17-50mm F/2.8 XR Di II VC LD (B005 ) ,與上述類似,不同的是,SP是騰龍的高級鏡頭,AF是AUTO FOCUS,自動對焦,XR Di LD可能與使用的鏡片類型或鍍膜有關係。VC是指光學防抖,可以激活十字或雙十字對焦。


騰龍SP AF 17-50mm F/2.8 XR Di II LD Asp(A16),參考上述,可以激活十字或雙十字對焦。


適馬17-50mm F2.8 EX DC OS HSM,與上述類似,不同的是,OS是指光學防抖,EX DC可能與使用的鏡片類型或鍍膜有關係。HSM是超聲波馬達,可以激活十字或雙十字對焦。


適馬17-70mm F2.8-4 DC Macro OS HSM,參考上述,不同點:Macro是指可以做微距頭,最近對焦距離較短。可以激活十字或雙十字對焦。需要注意的是,光圈有兩個值,也就是說,最大可用光圈隨焦距增加縮小到F4,所以,這個頭只有在17MM端是F2.8光圈,只有在17MM端可以激活十字或雙十字對焦。


適馬還有一個小黑,與小白類似。


大部分定焦頭,光圈都很大,一般都超過F2.8。


其他鏡頭,攝友們可以探索下。






以上部分內容有可能錯誤,比較引起爭議的地方時,當最大光圈小於F2.8時是一字對焦還是十字對焦,有興趣的朋友,歡迎回复探討!


另外,有網友希望推薦鏡頭,我總結瞭如下,個人的知識有限,謬誤難免,僅供各位參考,也歡迎大家關於這個問題,暢所欲言:






高級:






掛頭:佳能EF 17-40mm f/4L USM,






EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM






人像:






佳能85MM F1.2L,


50MM F1.2L,


135mm F2.0L,


200MM F1.8,


適馬85MM F1.4,






長焦:






佳能EF 70-200mm f/ 2.8L IS II USM,


EF 70-300mm F4-5.6L IS USM


,EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM,


適馬APO 70-200mm F2.8 EX DG OS HSM






微距:






佳能EF 100mm f/ 2.8L IS USM(也可作人像頭);






中級:






掛頭:


佳能EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM,


騰龍B005,A16,


適馬17-70mm F2.8-4 DC Macro OS HSM ,


適馬17-50mm F2.8 EX DC OS HSM,






人像:


85MM F1.8,50MM F1.4,


適馬50MM F1.4;30MM F1.4;






長焦:


騰龍SP AF 70-200mm F2.8,


騰龍SP 70-300mm F4-5.6 Di VC USD,


適馬APO 70-200mm F2.8 EX DG Macro HSM;


適馬70-300mm F4-5.6 DG OS






微距:


騰龍60MM F2.0,90MM F2.8,


適馬70mm F2 .8 EX DG MACRO,


佳能EF 100mm f/2.8 Macro USM,


佳能EF-S 60mm f/2.8 Marco USM。






入門級:






掛頭:


佳能EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS,


EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS,






人像:


佳能50MM F1.8 長焦:


適馬APO 70-300mm F4- 5.6 DG Macro,


騰龍AF 70-300mm F4-5.6,


騰龍AF 70-300mm F/4-5.6;






微距:


暫無此外,還有所謂一鏡走天下的,不喜歡玩鏡頭可以試試,


如:騰龍AF18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC,


騰龍AF 18-250mm F3.5-6.3 Di II,


佳能EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS,


適馬18-200mm F3.5-6.3 DC OS,


適馬18-250mm F3.5-6.3 DC OS HSM



-------------------------------------------------------------- 阿樂推薦分享--原文:https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=4&ved=0CFIQFjAD&url=http%3A%2F%2Fdcbbs.zol.com.cn%2F102%2F232_1013787.html&ei=zovpUPahHoyYkgWUsICoBw&usg=AFQjCNHwMPXYQQs9DkUFoxJkIdhTnyEM6Q&sig2=BpuPvRcQJLvMHqJEPPsw_Q--------------------- 如果您認為網站上資訊侵犯了您的版權,請告訴我們,我們將即時將您的版權資料移除。

-----------------------------------------------------------------

認同本文請按一下讚啦...(在下方)
樂愛生活手札
樂愛生活手札